【摘 要】
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现代摄影设备的更新迭代和摄影艺术日渐发展,看似自由繁荣的艺术大背景下,结合中国本土文化的摄影创作风格却偏小众,尚未成为主流。不少中国的艺术创作者们更倾向于模仿国外的摄影风格,却忽视了中国传统文化的吸纳。作为一个有着千年诗词历史的国家,诗歌在中国文明中的地位无与伦比,孔子曰:“不学诗,无以言”。摄影艺术家可以向诗歌作者学习,用心观察和体会生活,创造出摄人心魂的艺术作品。中国山水田园诗画代表人物王维,
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现代摄影设备的更新迭代和摄影艺术日渐发展,看似自由繁荣的艺术大背景下,结合中国本土文化的摄影创作风格却偏小众,尚未成为主流。不少中国的艺术创作者们更倾向于模仿国外的摄影风格,却忽视了中国传统文化的吸纳。作为一个有着千年诗词历史的国家,诗歌在中国文明中的地位无与伦比,孔子曰:“不学诗,无以言”。摄影艺术家可以向诗歌作者学习,用心观察和体会生活,创造出摄人心魂的艺术作品。中国山水田园诗画代表人物王维,他的诗歌被苏轼称为“诗中有画,画中有诗”,且他的诗歌禅趣深刻、意味深长,能够为中国本土文化的摄影创作风格注入新的血液。本文以王维山水田园诗歌的文学意境为切入口,来探寻本土文化的摄影创作风格。本文首先分析古代文人画诗意空间的营造方式以及书画和摄影之间的共性与个性,总结归纳出诗意摄影的写境与造境两种创作方式;再进一步提取出王维诗歌中的视觉元素,探寻王维山水田园诗歌中禅境的摄影表现方法和内涵;最后,笔者将对王维诗歌构建意境与融合意象的解读,运用到王维诗歌摄影创作的构想、拍摄、后期加工上。使诗歌的摄影创作实践有了提高,对诗歌摄影的理论研究也有一定的借鉴意义。
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