中国工笔花鸟画“负空间”语言探索及当代发展

• 作 者: 傅嘉芹
• 发表日期: 2007年01期
• 关键词: 工笔花鸟画 空间观念 “负空间”表现 视觉形成 当代意识

“负空间”相对于“正空间”而存在，其重要性并不亚于后者。“负空间”可以统一画面、构成章法、加强构图形式感、营造画面气氛，也是对艺术修养的体验。“负空间”的概念在平面设计中应用的较为广泛。然而，可以说从有绘画开始，在许多二维空间的画种中都涉及到“负空间”问题。当代对三维空间的运用，也不能对其制约，为绘画艺术提出了新的意义。注意主观设计，“负空间”的丰富仍是绘画大的课题。中国传统的美学思想体系中就有计白当黑的空间意识，画中的虚实与画外之虚，产生意境联想。“负空间”包含在背景之中。工笔画对“负空间”的研究是有意识加强对“正空间”的表现，起丰富、调整作用。本文主要是着眼于当代，在中国工笔花鸟画研究中并没有“负空间”的提法，在此借用“负空间”的提法作为切入点试图对当代中国工笔花鸟画的“负空间”语言，从两个层面——视觉形式与当代意识方面来研究。笔者认为“负空间”作为一种语言要素在传统与当代都得以广泛应用。以“负空间”因素解析了现代工笔花鸟画中的形象、结构与笔墨技法之关系。同时，又对“负空间”可视因素的形成、经营、关注及特征诸方面从传统与当代花鸟画的代表画家、作品进行分析，找出发展轨迹中的创新，并对这种产生多样化的原因审视。紧密结合自己的创作实践来思考深层的理论问题，为我们当代中国工笔花鸟画创作提供了值得关注的表现手法。从大环境、自身关照分析对其“意”的表现、审美内涵、具有的时代性的审视。以便指导当代中国工笔花鸟画技法的继承与创新。