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首先概述目前学术界关于李渔的研究现状。学者对李渔总体研究比较深入，但是对于李渔的小说创作和小说美学思想的研究，都基本上侧重于李渔戏剧理论对小说创作的影响。本文则从李渔的小说创作和有关理论出发探讨李渔小说的“机趣”艺术。 以下分五个方面展开论述： 一、简要介绍李渔小说创作的基本情况，属在李渔名下的小说一共有四种：短篇小说集《无声戏》和《十二楼》，长篇小说《合锦回文传》和《肉蒲团》。后两种尚有争议，因此本文讨论的小说范围仅限于《无声戏》十八篇和《十二楼》中十二篇一共三十篇小说作品。 二、介绍李渔“重机趣”主张的提出。结合《闲情偶寄》的写作时间、古代戏剧和小说之间的关系、李渔小说为戏曲蓝本的观念和他集小说家、戏剧家与戏剧理论家于一身以及他戏剧和小说互相改编的创作实际，肯定“机趣”应该是李渔小说与戏曲的共同追求，而且李渔所说“机趣”在他的小说中表现最为充分。 三、分析李渔“机趣”说的渊源实质和具体含义。“趣”，最先作为“兴趣”由南宋严羽提出，严羽以后， “兴趣”广泛运用于诗歌领域。后来到明朝，“趣”逐渐与 “兴趣”分离并被移植入戏剧领域。但是，从严羽到吕天成， 他们所说的“趣”，含义基本等同，都指文学作品含蓄悠 远的韵味，而且对“趣”都是略微提及。只有袁宏道，从 其文学主张“性灵说”出发，对“趣’有进一步的详细论述。 袁宏道之“趣’本乎‘牲灵’，以自然真纯为核心，既是一 个美学范畴，又是一种人生情致。 李渔“机趣”说继承前人，既有强调自然的一面，而他 与不同的人生道路和生活哲学又使李渔之“趣”和“机” 相连，由“机”而得。“机”既包括作家得自于自然的灵机， 又包括作家写作的具体机巧。“趣’货作品呈现的活泼风 致。因为作家之‘机”主要表现出为‘宵”，所以李渔“机趣” 以“机’伪主，讲究技巧，重视结构，以求新求奇为重心，也 就是说，李渔之“趣”是一种讲究行文活泼机巧的 “奇”“趣” 四、李渔之‘机趣”观在小说中的实际表现：第一， 篇目编排上参差错落冷热相济之趣。李渔自觉地惜鉴园 林建筑中讲究整体平衡局部不对称的美学思想来编排小 说的篇章结构。李渔《无声戏入《十二楼》两本小说集 篇数统一，均为十二篇，但在小说集的内部编排上又各有 特色。《无声戏》中十二篇小说单句成篇，上下两篇不但 二 Z 标题两两对仗，而且主旨前后相关。而《十二楼》中十二 篇小说都以含·楼，，的三字命名，但是在篇幅上却从一回 到六回长度不一，回目不等。另外，借鉴戏剧艺术冷热相 济的关目安排，注意给读者造成不同的阅读效果。第二， 内容表现上情灵荡漾之趣。李渔从自身取材／通过小说表 现自己的生活哲学和生活情趣，也使读者在愉快的阅读 中得到教益。这种对自身经历和声或情趣的抒写正体现 了李渔“机趣”说强调性灵的一面，使李渔小说有极强的 自寓色彩，独具个性。第三，题材选取上翻新出奇之趣。 情节安排上回环迭宕之趣。李渔主要采取四种手法来结 构情节：悬念、误会、巧合、反差，第四，语言表达上灵 动幽默之趣。李渔小说的语言句式排偶，比喻多样而精当， 议论独出心裁，涉笔成趣。 五、李渔之“机趣” 观为李渔小说创作带来的得失： 一方面使他的小说翻新出奇，在艺术表现技巧上推陈出 新，使小说向反映作家的心灵世界方面前进了一大步， 改进了白话短篇小说的形式，在小说演进史上占据重要 位置。另一方面李渔“机趣”说是在行乐的生活哲学指 导下由自娱而娱人的创作动机决定的，这使小说暴露出 作家本人意识中某些消极落后的方面，另外，李渔“机 趣”说对读者口味的迎合一方面使李渔小说以奇趣取胜， 三 V 另一方面使李渔小说出现庸俗低级内容，并且有时沉醉 于技巧的表现而忽略了故事情节的现实合理性，从而使 作品反映现实生活的深度和厚度不够，小说人物缺乏独 特个性和独立性，因