【摘 要】
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“小夜曲”这种音乐体裁是艺术歌曲发展进程中,最富诗意的声乐作品之一。它的艺术成就是不言而喻的,它不仅在艺术歌曲发展进程中占有重要地位,发展至今也是歌唱舞台上最频繁
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“小夜曲”这种音乐体裁是艺术歌曲发展进程中,最富诗意的声乐作品之一。它的艺术成就是不言而喻的,它不仅在艺术歌曲发展进程中占有重要地位,发展至今也是歌唱舞台上最频繁出现的歌曲体裁之一。本论题以“小夜曲”这种艺术歌曲体裁为研究对象,以个人音乐会为例,进行其音乐风格研究和演唱分析。论文由引言、正文和结语组成,在绪论中对此论题的选题意义、小夜曲的研究现状、研究方法和创新之处等做了简单概括,文章共分为四大部分:第一部分为“小夜曲”体裁的发展脉络。笔者首先对“小夜曲”发展的历史沿革进行了简单的梳理,从而分析出“小夜曲”产生的时代背景以及其创作由来。第二部分是以舒伯特、托斯蒂和托赛里三位作曲家为例,探究其各自的音乐风格。笔者会从动机、主题、和声、歌词以及创作背景等方面进行研究,并且对比作曲家以往的作品风格挖掘深层次内涵,再对作曲家们创作风格的异同点进行总结性陈述。第三部分则是以音乐会中的几首“小夜曲”进行演唱分析和艺术处理探究。一般来说“小夜曲”的主题都为爱情,但这几首小夜曲对于爱情的表达却都不相同,简而言之就是根据作曲家赋予歌曲的不同性格,对这几首作品分别从音乐风格、歌词、意境等如何演绎进行深入研究。最后在深入探讨了小夜曲体裁之后,对其演唱进行总结,小夜曲是演唱艺术歌曲的一座桥梁,对于小夜曲的演唱研究必定会对演唱同一类型的歌曲有所帮助和启发。
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