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越界是当代英国女剧作家丁布莱克·韦藤贝克戏剧创作中一以贯之的特征,它已成为韦藤贝克构建个体存在和看待世界的新方式。本论文通过对越界概念的梳理,以越界思想为理论指导,采用文本细读的方法,从性别越界、阶级越界和国族越界三个方面入手,剖析韦藤贝克80、90年代和新千年时期的代表作品,展现剧作家对主体身份动态的越界思考。越界不仅颠覆了西方哲学传统对身份内在的静态界定,更是传递了韦藤贝克对当代社会中个体存在的人本关怀和建构多元文化的主张。本文共由七个部分组成,即绪论、正文五章和结论。绪论部分主要介绍论文的选题意义、前人研究现状以及本论文的论旨和架构。第一章旨在阐述越界概念与内涵、女性主义和后殖民主义理论中的越界思想以及越界文学的发展轨迹。第二章从韦藤贝克的生平经历、当代社会背景和文化背景三个方面入手,追本溯源,探究其戏剧创作中越界现象形成的原因。该章指出,韦藤贝克早年的流散经历、当代的全球化趋势以及后现代主义的文化思潮三个因素共同促成了她流动和多元化越界思维的形成,并对其戏剧作品中的主题思想和创作策略产生了深远的影响。第三、四和五章是文本分析章节。其中,第三章以韦藤贝克80年代的代表作——《新意阐释》、《玛丽·特拉弗斯的美德》和《夜莺之爱》为研究对象,从性别越界的角度入手,揭示了韦藤贝克对父权制话语下性别界限的反思、批判和超越。性别越界不仅消解了社会规范制约下的女性主体,更是展现了女性的一种高于“理性秩序”,游走于界限之外,颠覆各种成规与期许,致力于挣脱束缚和解放自我的精神追求。第四章以韦藤贝克80年代的代表作《玛丽·特拉弗斯的美德》和《吾国至上》为研究对象,从阶级越界的角度入手,不仅揭示了阶级同性别一样,从来无法断绝与社会支配权力之间的联姻关系,还打破了上层阶级对自我内在优越性和下层阶级劣根性的本质化认同,消解了等级化的阶级观念,表达了韦藤贝克对平等和对话精神的追求。第五章以韦藤贝克90年代和新千年的力作《田间飞落三只鸟》、《破晓》和《可信的证人》为研究对象,从国族越界的角度入手,探讨了在跨越边界的全球化语境下,英国离散族群如何建构自己混杂性国族身份认同,以及本土族群如何打破对单一、纯粹的英民族身份的追求等问题。国族越界不仅打破了国家、民族间的自然界限,还颠覆了西方文明传统对国族身份的本质化界定,表现了韦藤贝克从更高一层的普世性角度来建构多元文化社会的构想。论文结论部分对全文进行总结,并强调了“越界”在韦藤贝克作品中的重要意义,指出“越界”背后传递了剧作家以人文为本的价值取向和道德关怀。越界打破了性别、阶级和国族等传统意义上人为划分的界限,削弱烛穿了那些带有压制性的思维模式,致力于拓展个体的发展空间。然而,越界并非是要否认界限的存在,相反,它承认边界,承认差异,承认区分。越界现象的背后,实则传递的是韦藤贝克对个体存在的人本关怀以及建立异质、混杂和流动的多元文化社会的愿景。