【摘 要】
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在二十一世纪开始的第一个十年的前半段，出现了一批新生写作力量，即人们通常所称谓的“80后”写作群体。这批写作力量中的很多人的作品在经过各种媒体包装之后，一经出版，便在销售市场中获得及其可观的销售量，获得以中学生为主要阅读群体的热捧。“80后”流行文学已经成为新世纪文坛极其重要的组成部分，其成功与诟病成为新世纪初的独特文化现象。本文拟就从以下三部分来解析“80后”流行文学现象的特点。第一部分：“80
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在二十一世纪开始的第一个十年的前半段，出现了一批新生写作力量，即人们通常所称谓的“80后”写作群体。这批写作力量中的很多人的作品在经过各种媒体包装之后，一经出版，便在销售市场中获得及其可观的销售量，获得以中学生为主要阅读群体的热捧。“80后”流行文学已经成为新世纪文坛极其重要的组成部分，其成功与诟病成为新世纪初的独特文化现象。本文拟就从以下三部分来解析“80后”流行文学现象的特点。
第一部分：“80后”命名之难。“80后”命名是从“70后”而来，延续了代际指称的不确定性和含混性，其字面的含意无法明了和概括“80后”写作群这个特定群体的特点。“80后”写作群体在商业市场上取得了很大的成就，但是就其命名而言，这种命名暴力不仅遮蔽了那些沉默的写作者，也忽视了“80后作家”的内部差异，从而造成了“80后”命名之难。
第二部分：“80后”流行文学命名之时的世纪之交的文化背景分析。世纪之交的转型期，随着经济、政治和文化活动三大领域不同层次的分离，当代中国的文化发展已经进入到了一个文化的多元发展的时代。精英文学、大众文学、主流意识形态文学这三种不同形态的文学形成了既分化又共存，既对立又互渗的局面。中国大众文化的盛行和大众文化从“隐性”到“显性”的发展，使得“80后”写作成为大众文化包围之下的写作。“新概念”作文大赛和网络文学的发展推动“80后”流行文学的发展。
第三部分：“80后”命名背后的影射和反思。“低龄化写作”与青春文学是“80后”流行文学的主要特点。通过韩寒，春树和张悦然的作品分析，我们可以清楚的看到，“80后”写作迄今为止并没有在文学形象塑造和语言创造上有所突破。“80后”写作是否具有文学史意义?文学批评的缺失和“80后”写作缺少证明实力的作品是争论的焦点所在。
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