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《茉莉花》是我国非常有代表性的民歌之一，流传范围非常广，除了在江浙地区广为流唱外，在全国各地更是形成了几十种不同旋律和风格的《茉莉花》版本，在江苏、河北、东北、山东、湖北、四川、陕西、河南、黑龙江等不同地域以不同的音乐风格流传着。除去少数几个地方的音乐形态变化较大，大部分的《茉莉花》还是用大致相同的段落结构和意思相近的遣词造句表达了同一种意思和情绪。
“同宗民歌”指的是由一首民歌母体，由此地流传到彼地乃至全国各地，经演唱者与当地的自然环境、音乐特点、语言腔调相融合的创造，在不同的(或相同的)时期和地区，形成了各不相同但又相似的曲调，成为一个有着某种特点的曲调系统。这个理论是由冯光钰先生最早提出的，本文要研究的这些有着相同血缘关系的民歌《茉莉花》就是在“同宗民歌”这个理论构架下进行的。文章将从广大江南地区广为流传的江苏民歌《茉莉花》溯源谈起，从曲调、歌词和演唱风格等艺术特征将最具代表性的江苏、河北南皮和黑龙江等地的版本来进行综合的比较和分析，找出其共同的特征及不同的地域风格，同时吸收其他相关学科的视角和方法，系统地探寻《茉莉花》在全国的传播的途径和方法，说明同宗民歌在流传过程中地域特征对其的影响，从个案中了解我国传统音乐的传承与发展的一些基本规律。
近年来，海内外掀起一股《茉莉花》的热潮，但遗憾的是很多人并不清楚现在流唱的“江苏民歌《茉莉花》”究竟是来自何处，是根据民间流传的歌曲采集整理而来的，还是根据普契尼歌剧《图兰朵》旋律改编的歌曲，更不知道《茉莉花》在全国各地还有那么多风格不同、各自精彩的版本。这也是当前许多民间音乐形式所面临的局面，是一个非常值得关注的文化现象，关注和梳理它们的历史发展过程对于保护和传承有很重要的意义。