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汪曾祺后期的小说中有一群很少受读者关注的女性形象，本文试从叙事学的角度，从叙事视角、叙事方式、叙事语言和空白的叙事艺术等方面入手，结合小说中的女性形象探讨其后期小说的叙事艺术，从而诠释作家独特的人文倾向、生活理想及对美好生活和人性的追求和思考。
在第一章中，对中国传统小说及汪曾祺小说的叙事视角模式进行比较分析。中国传统小说采用的是全知全能的叙事视角，而汪曾祺在其小说创作中采用的是全知与受限制交替的叙事视角。他运用全知全能的叙事视角模式营造叙述的大环境，为全文的叙述搭建起稳固的讲故事的框架；又自然的穿插运用全知全能的叙事视角和内、外聚焦的叙事视角描写人物。对于小说中的女性形象，汪曾祺倾注了深厚的感情。透过不同的叙事视角模式，人物的形象越来越饱满，人物的意识活动也得到了全面的反映，而作家对人物的观照及其创作意图也得到了充分的展示。
在“介于讲述与显示之间的叙事方式”一章中，简要介绍了汪曾祺受西方文学的影响形成了自己的小说观，并在创作中践行着描写“真实的人生”和与读者同构创作的意义。于是，本章通过作家衬托人物形象的种种手法，表达生活理想；通过作家对人物形象的描绘和叙述，传达人文倾向，去探讨其小说中富有特色的叙事方式。
在探讨汪曾祺叙事语言特点的过程中，本文抓住其平淡、诗意的语言特点。在此过程中，结合汪曾祺有关小说语言的文论，通过探究其叙事语言富有文化意蕴、暗示性和音韵美的特色去展开。同时，还注意兼顾汪曾祺语言特色的形成与其深厚的古典文学功底和对民间文学精髓的吸收之间的关系。
第四章对汪曾祺小说中空白的叙事艺术进行了简单的分析，指出了汪曾祺小说淡化情节形成空白和以气氛代替情节的结构特点。汪曾祺在小说中通过对风景画、风俗画的描绘，极力用空间代替时间、用文化冲淡时空，形成小说的空白。而且通过与传统戏曲的写意性的比较，指出汪曾祺以气氛代替情节、创设空白的叙事艺术。