【摘 要】
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在多媒体图像充斥在生活的各个空间的时代,绘画与影像的界限渐渐模糊。影像开始在绘画的创作中承担着重要的地位。影像以其资料获得的简易性、快捷性,为绘画创作提供了极大的
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在多媒体图像充斥在生活的各个空间的时代,绘画与影像的界限渐渐模糊。影像开始在绘画的创作中承担着重要的地位。影像以其资料获得的简易性、快捷性,为绘画创作提供了极大的方便,是绘画创作中不可多得的重要素材。作为大众文化的重要载体,影像本身的社会含义、精神意味也被绘画创作大量的借用,进一步深化了绘画所能企及的思想深度。“影像绘画”就是这一时代的产物,它用一种绘画的方式来表达影像的视觉效果,是绘画方式的一种新的艺术表达手段,由此,“影像绘画”在中国当代艺术中逐渐产生影响,并引起众人的关注。舒阳于2004年正式提出“中国影像绘画”的概念,来匹配这一绘画现象。同时,因为“中国影像绘画”在对公共图像的选择上并没有原创性,也不具有对影像形象的解释性,更容易使观众走进艺术家要表达的主体之中。本文选取中国当代油画的影像化表达作为研究对象,从探究和实践的角度分析影像绘画在当代油画发展中的现状,剖析当代油画中的影像化现象,研究中国影像绘画艺术家的本土实验成果,旨在加深人们对中国当代油画的影像化表达的系统认识。该项探究,对笔者明确绘画创作方向起到了指导性作用,同时也引发笔者对中国当代艺术做一些有价值的思考。论文主要有四个部分内容。第一部分阐述中国当代油画影像化表达的历史渊源。第二部分着重讨论中国“影像绘画”艺术家将影像化表达和本土文化相结合所体现出的“中国影像绘画”的双重性——绘画性与文化性,同时梳理出给当代艺术带来新鲜活力的影像化表达的新兴力量。第三部分探究油画的影像化表达的价值及其对中国当代艺术的影响。第四部分是就文本观点结合笔者的油画创作实践进行论述,对中国当代油画的影像化表达的发展方向,提出自己的思考和设想。
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