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本文共分六章节(第一章，绪言；第二章，首饰及其发展概述；第三章，唐朝首饰背景；第四章，唐朝首饰；第五章，唐朝首饰与现代首饰之间共性和特性；第六章，灵感来源于唐首饰的毕业创作)。
以唐朝，特别是唐朝贞观之治后的一百年左右政治明通开放、经济高度发达、对内对外文化艺术交流频繁为背景下的唐朝典型首饰(包括广义上的首饰品)：玉器、金银器、瓷器、唐三彩、假髻、钗簪、步摇、梳篦、和鲜花、耳饰、颈饰和胸饰、臂饰、手饰、金花饰、玉佩、玉坠、腰带和带具等。主要是以国内外公开的或者各地博物馆内珍藏的文物为具体的物化载体，借鉴参考文献中提到的别人研究成果，针对唐朝的珠宝首饰文化作了比较系统而详细的研究和分析。特定的社会背景，厚重的文化底蕴以及人们审美观念的极大开放造就了唐朝首饰达到了一个崭新的历史高度，也为后人留下了丰富而宝贵的精神财富。
本文结合具体的实例和大量详实的文字图片资料研究和分析了唐首饰中工艺品和装饰品的材料、工艺、装饰、时代特性等基本构成要素；并系统地阐述了在国画、壁画、诗词等艺术表现领域中唐朝典型首饰及其和这些物体息息相关的社会背景和首饰载体等唐代元素，系统地就唐朝的首饰进行了研究和分析，总结出相比较于其他朝代，此时期从贵妇到小家碧玉，对头部的化妆十分重视，均讲究其发髻和面部的装饰打扮，发式和发髻式样的变化多式多样，发上还插有形态各异的步摇、钗、簪、梳、金叶银篦、珠玉宝石及鲜花，项部碧玉项链，光润晶莹的串珠等，绚烂多彩，瑰丽璀璨。尤其引人注目的是那些做工精美的发饰，均仿造一些喜庆吉祥的生物形象，如凤凰、麒麟、孔雀、鱼、蟹、莲花、保箱花、牡丹花、菊花、石榴花等等，和当时服装的图案一样，讲究造型的齐全和圆满，其神韵和色彩的刻划逼真至极，呼之欲出。唐朝首饰的特征：唐朝妇女们佩带头饰品大多取材贵重、工艺精美、图案美观精致、色彩明快协调，风格呈现出典雅雍容、富丽堂皇、华丽而开放，形式体现出生机勃勃的灵动美，这也折射出唐朝繁华开放的社会气质。然后结合现代首饰设计原理从现代美学角度提炼出了唐首饰设计的灵感元素与现代首饰设计的共性和特性。研究唐朝首饰所特有的文化和现代首饰文化的内在联系。
在此基础上，本文遵循“实用”、“经济”、“美观”等现代首饰设计基本原则：“均齐与渐次”、“对称与均衡”、“对比与调和”、“比例与节奏”、“多样与统一“的现代首饰的形式美法则和美学原理，吸取精华、摈其糟粕，借用唐朝首饰装饰图案，通过图案写真和图案再创造方法创造出现代的首饰图案；借用唐朝首饰工艺，主要借用了编织工艺；
借用唐朝首饰品种，主要是唐朝金钿、唐步摇、唐臂饰和唐璎珞的品种再现；再现唐韵，主要表现唐朝人的大、丰满、富丽堂皇、华丽而开放等的审美观，并应用现代新思路、新方法、新技术、新工艺、新材料等再现唐首饰灵感元素，试图设计出既有唐风格特征和精神内涵，又符合现代首饰美感和实用的首饰作品，以此传递唐朝所折射出的雍容大度、浪漫开放、富丽堂皇、绚丽多彩的一种强国气息，达到引领首饰流行时尚、拓展新商机、满足新需求，尽显我大中华物华人美、至尊至爱之目的。这也正是本文的创新点所在。最后，对本文所阐述的问题进行了总结，并对后续工作提出了一些建议。