【摘 要】
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师陀作为一位三四十年代比较活跃的现代作家,1949年之后继续坚持文学创作,在付出了艰辛的努力之后却成果寥寥。他如何为了适应新中国的历史情境而有意识地进行思想和创作上转
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师陀作为一位三四十年代比较活跃的现代作家,1949年之后继续坚持文学创作,在付出了艰辛的努力之后却成果寥寥。他如何为了适应新中国的历史情境而有意识地进行思想和创作上转型,以及在此过程中又遭遇了哪些困境与危机,将是我们主要关心的内容。一·斑窥豹,我们也有可能从中看到“转折时代”里同时代作家们在思想和文学上的某些转型线索,并进而对当代文学史的生成与构造有所体认。第一章主要论述师陀在建国初期的社会活动和思想改造。师陀身上的地主出身、沦陷区-国统区作家、非员三重政治身份,让他在建国初期处境尴尬。但在主观上,他愿意接受从职业作家到新中国文艺工作者身份的变化。为了体验生活、改造思想,他积极下乡参加土改运动,但实际的基层工作让他颇不适应。第二章主要分析1950年代前期师陀的创作情况。建国初期,师陀积极下乡“深入生活”,为创作搜集素材,但是创作与经验的脱节让他此时的创作面临危机,不但作品数量少,而且获好评的作品更少。不得已之下,师陀调用自己过去的写作经验,更多地从写作技巧的角度用力,试图弥补对现实经验的隔膜。第三章主要分析1950年代中后期师陀的创作情况。经历了长时间的土改工作,师陀的创作依然困难重重。作为“突围”的策略,他开始尝试更多的题材和体裁,写剧本,写诗,写游记散文。只是无论如何努力,师陀对自己的创作状况始终不满意。第四章试图分析师陀在建国之后深陷创作危机的缘故。在思想上,师陀建国前对革命若即若离的态度显示了他对革命更多的是道德上的同情,而非理念上的认同,而建国后他身上根深蒂固的启蒙主义情结始终牵扯和抵抗着他对革命话语的真正认同。在文学上,新中国成立之后逐渐建立起来的那套新的文学规范,与师陀既有的创作经验之间一直存在错位,使得他的创作举步维艰。师陀作为一位从旧时代走过来的新作家,或者说是在新时代努力创作的旧作家,他在1949年前后的思想和创作转型及其困境值得我们深思。
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