【摘 要】
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20世纪90年代末,在北野武、今村昌平、岩井俊二等形形色色日本导演的作品相继引起国际影坛的瞩目之时,另一位日本女性导演河濑直美凭其安淡朴实的影像风格在戛纳电影节崭露头
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20世纪90年代末,在北野武、今村昌平、岩井俊二等形形色色日本导演的作品相继引起国际影坛的瞩目之时,另一位日本女性导演河濑直美凭其安淡朴实的影像风格在戛纳电影节崭露头角。作为日本独立电影鼎盛时代的一泓清泉,河濑直美的影像作品以古拙简单的画面直击人心。从手持8mm摄像机的纪录片到成熟的故事长片,河濑作品的创作背景大多取材于她的故乡奈良,将镜头对准本土的淳朴民众,用掷地有声的“本土关照”意识创作现实主义诗意电影。在工业化快斩人心的当代,在日本男性导演占据绝对主导地位的电影界,河濑直美坚持用固有节奏表现手工业式的电影艺术创作。然而近几年的河濑直美的作品一直被诟病难以摆脱“奈良”的背景主题,新的故事片亦有换汤不换药之嫌。我们不得不承认在《拥抱》、《见到天堂》的纪录片阶段及《萌之朱雀》《殡之森》的故事片初期阶段,河濑直美的诗意通过镜头语言抒发得恰到好处,然而过分地执着于反工业的表达加之特立独行不加顾及观众视听观感的创作使得其近作越发偏离初衷。本人将从纪录片到故事片,针对河濑直美作品的文本叙事、镜头力量、画面美学等做整合梳理。与此同时将其近年下坡故事片与其巅峰佳作对比,全面分析河濑直美的作品诗意由巅峰到瓶颈所呈现的创作误区,也愿借此对坚持诗意创作的国内年轻导演一定借鉴与警醒。
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