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20世纪90年代初，中国开始全面推行社会主义市场经济改革。与此同时，中国电影业发展迅速，新闻业也出现新的变革。随着市场份额的扩大，中国电影为了满足观众的多样化需求，所选取的影片题材也日渐多样。此种背景之下．，开始有中国导演将目光投射于新闻行业之上，构建出不同工种、不同性别、不同性格的新闻记者形象。虽然西方记者已成为电影的常见形象，对西方（尤其是美国）电影中的记者形象的学术研究成果也浩如烟海。但在中国，对电影中的记者形象研究依旧寥若晨星。 本文以中国电影中的记者形象的建构为考察对象，通过对经典记者电影进行文本分析和个案分析，在新闻传播学和电影学的学科交叉点上，探究记者形象建构的类别、与现实人物的关系以及多元化形象形成的原因。 在绪论中，本文首先探讨了电影与新闻二者之间的联系，阐释电影和新闻是对现实社会的能动反映;随后简要分析了电影建构人物形象的种种方式;最后总结了电影和新闻给整个社会文化建构带来的影响。 第一章是对中国电影中的记者形象性质分类。本文将其分为“正面形象”、“负面形象”和“中立形象”三个类别，并结合具体电影进行文本分析，从不同电影的情节叙事入手，探讨电影建构不同记者形象的方法与目的。 第二章将电影中的记者与现实中的记者作形象对比分析。本文通过“真实再现”、“合理加工”和“歪曲反映”三个层面，剖析电影中记者与现实中记者形象之间的关系，并运用社会学、新闻传播学和电影学相关理论，对种种电影人物建构模式和意义进行归类分析。 第三章分别从新闻业和电影业现状分析记者形象多元化的根源。意识来源于物质，意识又是对客观世界的能动反映。因此，现实记者身份定位的多样化决定了电影中记者人物建构的多元化。然而，电影中记者人物建构不是单纯地反映现实，它还受着资本、观众、导演等因素的多重影响。 通过上述研究可见，中国电影里记者形象建构呈现多元化发展的趋势，这一趋势既是我国当前电影业日臻繁荣的必然表现，也体现出作为源自现实的艺术，电影与现实社会之间反映与被反映的能动过程。本文亦借此开辟出从电影学角度看待新闻行业生态的新视角。