【摘 要】
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田汉是中国现代话剧的奠基者和先行者,戏曲改革的倡导者和实践者,话剧运动的组织者和领导者.他之所以取得了如此巨大的成就,主要得力于他那广采博取的艺术胸怀.看戏、听戏、
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田汉是中国现代话剧的奠基者和先行者,戏曲改革的倡导者和实践者,话剧运动的组织者和领导者.他之所以取得了如此巨大的成就,主要得力于他那广采博取的艺术胸怀.看戏、听戏、唱戏和写戏的戏剧实践,使他对戏剧有了最基本的也是永远都难以忘怀的初步感受,这种感受使他极为熟悉舞台,较早地、直接地接受了新观念新思想的熏陶,有助于他将自我融进戏剧创作的独特风格的建立.少年时期,田汉阅读了大量中国古典小说戏曲名著,这使他懂得了文学作品的"移情"作用对人的心灵的巨大震撼力,对如何组织情节、刻画人物有了直观上的把握.留学日本时期,他大量吞食西方的文学和戏剧作品,并对俄罗斯文学和日本文学产生了极大的兴趣,他的文艺观和戏剧观直接得力于外国文学和戏剧的滋养,尤其是在话剧史上独树一帜的"感伤"情调,更有借鉴和学习外国戏剧的直接结果.他对中国传统戏曲的深厚的学养和渊博的知识,对话剧创作民族化特征的形成帮助很大,他之所以能够成为现代话剧民族化的奠基人和集大成者,与他对中国戏曲资源的美学精神和艺术原则的深刻把握密不可分.五四新文学既对他话剧创作的风格产生了极大的影响,又给予了他昂扬进取的现代意识和将文学作为救国救民的手段的工具启示.他是中国现代革命电影和革命音乐的奠基人和创始者之一,话剧创作中电影手法的运用和对音乐性的高度重视植根于他的电影和音乐实践.
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