【摘 要】
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本文以清代花鸟画家邹一桂的理论著作《小山画谱》的“知物”说为研究重点,“知物”源自《小山画谱》的“八法四知”说,“四知”指的是知天、知地、知人、知物,其中以“知物
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本文以清代花鸟画家邹一桂的理论著作《小山画谱》的“知物”说为研究重点,“知物”源自《小山画谱》的“八法四知”说,“四知”指的是知天、知地、知人、知物,其中以“知物”为本论文的针对研究方向,从全新的角度作深入解读,探究其对于当下花鸟画写生的意义。邹一桂是乾隆时期地位显赫的宫廷画家,而其《小山画谱》是花鸟画史上的一部十分重要的理论著作,因此本文开篇有必要对邹一桂的生平、绘画思想等进行简要的阐述,以此作为论文主体内容的铺垫,从而展开对《小山画谱》的“知物”说的论述。本文主要通过同类题向的文献研究,以及相关课题、著述的查阅和梳理,综合比较出发点和不同点,理性分析,在对《小山画谱》的“知物”说的解读过程中与花鸟画史上一些经典的画作结合起来,以便更充分地理解“知物”说的要义,并阐发个人由“知物”说引发的对花鸟画写生的几点思考。另外,通过综合分析研究,结合当今花鸟画写生的现状作进一步的论述,旨在探究《小山画谱》的“知物”说对当下花鸟画写生所具备的理论指导意义、现实意义,在得出的研究成果中,对邹一桂及其《小山画谱》在画史上的地位有重新的认识,并对其所具备的价值予以重新考量。
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