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作为由明入清的画家,萧云从身上具有明遗民的身份和姑孰画派开派画家的身份特征。同时,他从地域文化和时代风潮中找到了自身的艺术定位,创立了独特的实景山水画风格,有别于徽州和宣城的黄山写生群体及画家个体画风。萧云从喜爱以实景入画,本文即是以他最具代表性的表现地域山水特征的作品入手,分析他独特画风形成的内在因素。本文以两个方面为背景参考系,一是明清之际社会普遍关照下的个体身份,即明遗民画家的身份对萧云从绘画风格的影响,另一方面是萧云从所处的太平府的深厚的文化背景对他绘画题材的选用以及画风的影响入手。鉴于萧云从文献史料的缺乏,本文选用了他的成名作《太平山水图》以及同样表现地域实景的《归寓一元图》为起点,利用这两幅作品提供的较为具体丰富的前序和题跋,小中见大,藉此来透析社会因素、地域文化因素对他的影响,以及画家自身的选择在实景山水风格的确立过程中起到的作用。文章分成五个部分,导论部分介绍学术史上对萧云从的研究状况,以及本文研究的缘起和选题的价值。第一章将以《太平山水图》和《归寓一元图》为例,先介绍萧云从实景山水画独特的表现方式,指出地域文化、画家思想、身份问题与独特表现方式之间的对应关系。第二章介绍萧云从实景山水画产生的地域文化背景以及画家在社会身份作用下,对作品题材、绘画传统、绘制方式究竟做出的选择是怎样的。即是从外部因素分析他独特艺术风格的生成过程。第三章认为《归寓一元图》较为完整的诠释了萧云从地方性山水风格的完成过程,通过对《归寓一元图》的深入分析,还原画家在“市隐”生活和地方性实景山水创作中曾处于的抉择状态,并试图通过萧云从诗文、题跋来分析这种状态的形成与消解。以便更清晰的展现萧云从实景山水画风格之形成过程。第四章是对萧云从创立的独特山水画风做出回应,从萧云从实景山水画风对后继者的影响、姑孰画派的概念、以及他在清代画坛上的地位三个方面做出分析。