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张爱玲是中国女性电影萌芽时期一位重要且杰出的电影编剧。二十世纪五六十年代的张爱玲以电影剧本作为主要的创作活动。她所创作的十七个剧本(其中十四个为电影剧本)与其小说、散文相互渗透和补充,共同构成了其独特而完整的艺术世界,因而,电影剧本是张爱玲艺术创作生涯中不可忽视的部分。在电影剧本中,她以“谐趣”的方式重新书写那些比“英雄更能代表这时代的总量”的“软弱的凡人”。“谐趣”的风格,使张爱玲在小说的“苍凉”书写之外呈现出新的面貌；更为丰富而成熟的女性意识,使其在电影剧本中构建出与小说文本不同的女性世界。本文从张爱玲电影剧本塑造的女性形象出发,分别从形象类型、性别叙事和喜剧艺术三方面,解析张爱玲电影剧本的艺术魅力,从而有助于我们更加深入了解张爱玲的电影文学特色,更加全面地认识张爱玲的艺术成就。论文第一部分,对张爱玲电影剧本中的女性形象进行了类型性阐释。在电影剧本中,张爱玲塑造了四类性格鲜明的女性形象：圆滑世故、运筹帷幄的太太形象；自主开放、叛逆不羁的都市新女性；有智有勇、泼辣干练的欢场交际花；坚强独立、女代父职的“家庭天使”。在这四类女性形象的塑造中,张爱玲大胆而热烈地展现了女性的力与美,呈现出与小说创作“病态”女性塑造不同的姿态。论文第二部分,从性别叙事的角度探究张爱玲在电影剧本中所蕴含的女性意识和性别立场。新加坡学者赵秀敏将张爱玲文学世界里的性别因素学术性地分为“他性别”和“本性别”两种。笔者认为,在电影剧本中,从“他性别”来看,张爱玲不仅延续了小说文本对男性的“去势模拟”书写,同时,还进一步将反男权意识由隐喻式表达转变为直接的行为对抗。在“本性别”中,张爱玲鲜明地表达出对女性“性别认同”的美好愿望。她认为,女性想要获得与男性的平等权,必须通过自我认识实现性别认同。女性之间的关系必须是友谊和宽容,而不是相互压制。这一点与她的小说创作有很大的不同。论文第三部分,是从人物塑造手法剖析张爱玲电影剧本卓越的喜剧艺术。张爱玲在电影文学创作中通过误会和巧合情境的设置、诙谐幽默的语言以及夸张的表演,并通过电影技法(如道具、音乐)的灵活运用,妙趣横生地向我们展现一门风趣幽默、“笑中有泪”的艺术。喜剧艺术的呈现反映了张爱玲在喜剧创作上的杰出才华。