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随着国家广电总局限娱令、加强版限娱令等方针政策的颁布,国家政府对真人秀节目市场照抄照搬、盲目跟风的“乱象”进行调控,日益重视电视真人秀节目的人文内涵,强调电视真人秀节目应具有文化担当。在这种背景下,电视戏曲真人秀节目作为一种以弘扬传统戏曲文化为使命的节目类型在国内如火如荼地发展起来。从2007年东方卫视的电视戏曲真人秀节目《非常有戏》到央视的《美猴王争霸赛》,天津卫视开播的《国色天香》以及央视打造的《叮咯咙咚呛》、《小老师洋学生》等节目的出现,电视戏曲真人秀节目作为电视戏曲节目在当代社会语境下新的表现形态获得了广泛的社会关注,取得了收视与口碑的双赢。不难看到,以往的电视戏曲节目“叫好不叫座”,面临收视率走低甚至被下架、停播。如今,电视戏曲真人秀节目之所以能够挽救日趋老龄化、濒临失语的电视戏曲节目的原因就在于从早期演播室舞台内部的戏曲搬演逐步过渡到走出户外,利用电视语言对传统的电视戏曲节目空间进行突破与革新。电视戏曲真人秀节目为电视戏曲节目注入更多的时代内涵,吸引了年轻观众的目光,摆脱了失语的困境。目前学界对电视戏曲真人秀节目的研究大多是围绕节目模式展开,对空间的探讨甚少。空间不仅仅体现在一种形态上的变化更多的是空间环境承载的内容与意义。那么,电视戏曲真人秀节目的空间有何特点,空间怎样建构文本,空间的背后又隐含了哪些深层意蕴,这些都值得学术探讨与研究。正基于此,本文综合运用媒介地理学、空间叙事学、文化研究等多种学科理论工具,对电视戏曲真人秀节目的空间表现进行深入地剖析与勘察。本论文认为,电视戏曲真人秀节目让以往被遮蔽的“后台”可视化,将戏曲文本与外景描摹结合起来延伸了观众的视野,叙事空间上的革新丰富了以往电视戏曲节目的叙事内容,场景空间的怀旧情调设置激发大众的怀旧心理,建构戏曲艺术的“神圣空间”从而传承了中国传统文化,重塑了人文精神。电视戏曲真人秀节目将“日常生活审美化”与“审美日常生活化”两种美学理念有机结合,既保留了戏曲艺术的内核又将空间的生产与时代接轨,从而寻找到中国本土自身的电视真人秀形态。当然,电视戏曲真人秀节目在空间的设置上也存在一些问题。某些电视戏曲真人秀节目生搬硬套日韩或欧美热门的真人秀节目,甚至出现其他类型化真人秀节目使用过的场景,偏离了对戏曲艺术的观照。沿用户外戏曲教学的固定模式,同质化倾向严重。因此,电视戏曲真人秀节目在空间的建构上应该继续秉持一条以戏曲艺术为中心,以传承发展为目的,“古为今用”、“兼容并包”的路子不断向前迈进。