中国当代陶瓷艺术的物性探究

• 作 者: 沈莉萍
• 出 处: 上海大学
• 发表日期: 2020年02期
• 关键词: 陶艺 物性 肌理 剧场空间 熵

中国陶瓷文化已有几千年的发展历程,传统陶瓷艺术惟妙惟肖的绘画装饰、优美典雅的器具造型、完美无瑕的工艺技术令世界叹为观止。然而,传统陶艺是没有“物感”的,材料的本质属性被人们忽略。“八五”美术思潮后,中国艺术发生了巨大的变化,艺术家不再追求绘画和造型的精益求精,对陶瓷的媒介材料也有了更多的探索,甚至允许综合材料入侵传统的陶瓷媒介。本文从物性观念的角度出发,研究中国当代陶瓷材料语言的物性嬗变。本文第一章首先对陶瓷艺术的概念进行了界定,并介绍了在物性研究方面最具代表性的艺术理论。材料的物性是诉诸视觉和触觉的,这是物性的普世性叙事,当代陶艺物性凸显的一个重要的特征就是对陶瓷肌理语言的使用,本文第二章从陶瓷肌理语言出发探索陶瓷材料媒介的物之本性。虽然肌理语言是视觉艺术主要表现语言之一,但传统陶艺一直追求釉面的光滑润泽而忽略材料的物之本性,当代陶艺家使用肌理语言的表现形式完全释放了泥土、釉料、窑火的性格,并且肌理作为一种装饰语言表达着人类的情感经验。陶瓷材料物性诉诸视觉与触觉也体现在器物造型的空间语言的嬗变,陶瓷器具作为一种现实物,它的器物空间语言在当下也在经历深刻的变化。当代陶艺打破传统器皿,移除雕塑的底座,突破原有的架上陶瓷的观念,忽视构图、形准、比例、对称等传统陶艺所重视的美学准则。在对待媒介材料方面,允许异质材料与陶瓷材料结合,这是在打破器物空间的基础上对空间语言的进一步探索。陶瓷材料诉诸视觉和触觉的物性特征表现在肌理语言和空间语言方面,但是当代陶艺同时受到后现代艺术“熵”美学思想的影响,对材料物性有更大的探索和挖掘,对物性的探索从诉诸视觉和触觉上升到诉诸观念,主要体现在文化符号的物性表达、实验陶艺的物性抽象、装置陶艺的物阵、波普和艳俗陶艺的物性异化、超写实陶艺的物语叙事。