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目前为止，对南戏作品的硏究，主要侧重于作品思想·版本·戏曲史上的地位等方面，对南戏曲调的(内)在曲律则缺乏(系)(统)的硏究.本文以目前流传下来的南戏作品为对象，幷充分考虑了宋元南戏承上启下的作用，利用现存的词律·词谱和明淸代昆剧曲律专着以及曲谱，调查归(纳)南戏曲调的曲牌规律·押韵·平仄等，以揭示宋元南戏的(内)在曲律. 第一章南戏宫调.本章首先以元天历年间刊行的《九宫十三调词谱》对照《张协状元》曲牌，归(纳)《张协状元》所用宫调体系，幷说明其宫调运用上的特点;通过“犯调”与“集曲”，对南戏宫调作一些初步考析，归(纳)出南戏所见的“犯调”在宫调运用上的几种方法及“集曲”的原则;最后探讨南戏宫调对韵字的作用和声情. 第二章南戏曲牌(组)合.包括四个问题:(1)“单曲反复体”的特点幷变化，[本调]与[同前换头]之关系，[同前]与[换头]之区别.(2)南戏中常见“多曲联(缀)体”的(组)合方式及变化.(3)“主曲循环体”的类型和特点.(4)通过“引”“序”体曲调演变，分析南戏曲调(组)合的特点. 第三章南戏曲韵.首先说明南戏曲韵硏究中的韵书问题，根据《中原音韵》全面调查现存的南戏作品（如《永乐大典戏文三种》·《宋元四大戏文读本》·《琵琶记》·《宋元戏文辑佚》）的押韵，归(纳)其的独用韵部和混用韵部,(1)东锺·江阳·萧豪·尤侯（以上独用韵部）;(2)支思-齐微-鱼模;(3)歌戈-家麻-车遮;(4)眞文-庚靑-侵寻;(5)先天-寒山-桓欢-廉(纤)（以上混用韵部）.探讨南戏曲韵特点，幷说明“入声独用”·“入声和三声混用”及韵对曲文的作用. 第四章南戏闭口字.介(绍)宋元时期东南沿海地域闭口音情况和文人诗词中所反映的开闭口押韵现象，进而探讨南戏所见闭口字的独用曲例及合韵现象，其合韵特点是:(1)侵寻-庚靑·眞文;(2)监咸·廉(纤)-寒山·先天·桓欢.幷论述明淸曲家对闭口字的认识. 第五章南戏字格.对象是词句上的格式，包含三个内容:(1)从宋词流传而来的曲调字格，南戏引子格律与宋词一致，南戏曲调依平仄分;(2)民间曲调的字格;(3)已淘汰的曲调字格，格律混乱，有较稳的腔格.为了便于分析曲牌的字格，探寻规律，此章(节)中将采用归(纳)方法，罗列出不同作品同名曲牌的若干曲子加以类此. 第六章南戏(结)声.首先了解演唱时阴平·阳平和去声·上声的腔格，然后通过曲调末一句的字声分析，分别探讨南戏阴平·阳平的搭配，(即)(1)阳平-去声;阴平-上声(2)上声—去声;去声—上声之间的搭配，幷从同一曲调的结声变化，找出南戏结声的规律.