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毕加索曾经说过：“一幅好油画，就得有个锋利的刃。”毕加索就是用这把“刃”，打破了传统绘画的桎梏，开创了现代艺术的新局面。同时他的这把刃也让他自己和身边的妻子或者情人悲喜交织。
女性形象在毕加索的立体主义绘画当中占据了很大比例，而他的生活也是一部情爱史。他在几近疯狂地撕毁其他的入画的事物的时候，似乎对于他周遭的女性稍微仁慈了那么一点，我们还不至于辨认不出其中的面孔。这些图像有别于他其他类型的创作，似乎展现的是他内心深处隐藏的那头公牛的野性。而且我们可以从这些图像看出，他不仅在表现女性本身，还有他自己。这样多的双重性构成了许许多多的毁灭与创造。
本文通过研究毕加索与其两个妻子和五个情人之间形成的图像和心理，撩开他们神秘的面纱，进而透视一个双重面具之下的现代艺术肖像的视觉心理和历史影响。论文以毕加索人生三个不同时期的三句话来连通全文，并且层层递进深入。
绪论，介绍写作意图以及本文的女性肖像研究的范围。
第一章“我这样的男人没人能离得开”主要以介绍性为主。毕加索一生中娶了两位太太：奥尔嘉与雅克琳，而与他保持长期、稳定情人关系的至少有五位：费尔南黛、埃娃、特雷丝、朵拉、弗朗索瓦丝。毕加索在年老时曾说：“我这样的男人没人能离得开！”这样强势的一个男人用尽各种方法征服周围的女人甚至男人，使得他们不仅对他的艺术，甚至是对他的个人魅力俯首称臣。
第二章“一幅好的油画，就得有个锋利的刃”。这一章主要围绕毕加索的毁灭力与创造力展开分析论述，整理分析毕加索为追随他的女性所作之画来体现。他给她们画了许多肖像，这些肖像不仅体现了当事人的生存状态和精神面貌，而且其实也是毕加索本人的心理状态的体现。几乎是用双重的面孔来表现的女性形象，是否有一个是他刻意为其戴上的面具还是他本人的面具呢？他的那把“利刃”在此时刺伤了哪些人和物呢？
第三章“这一切都是为了什么”。这一章主要是通过毕加索的这些女性图像来反映出其心理状态，是病态还是潜意识？毕加索的肖像所造成的视觉上的混乱，究竟由谁来负责。进而探讨一种现象：现代手法的肖像是否是肖像。毕加索的这种创作手法，对现代艺术的肖像创作产生的重大影响，至今都仍然在讨论。
结论，毕加索的独特的女性肖像，深刻地反映了艺术家的生理和心理的本质所在。让人们相信，毕加索的肖像依然是肖像。这就是毕加索的魅力所在，他颠覆了传统的肖像观念，为后人开辟了新的观看方式。