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纪录片和故事片是电影创作的基本形态，纪录片由于自身的种种局限导致同故事片相比在电影和电视工业中截然不同的境遇。一些电影导演以拍摄纪录片起家却最终放弃纪录片的创作转向故事片的创作，一些电影工作者意识到纪录片和故事片各自的特征优势之后锐意创新，力图打破纪录片和故事片的界限。纪录片的故事性和故事片的纪录片特征由此成为当今影视创作的两大潮流。本文对于此现象进行追根溯源式的研究，阐明纪录片对电影导演故事片创作的影响，指出当下电影形态丰富多变的特征，对中国青年电影导演的创作提供些许可供借鉴的方向。本文分为以下几个部分进行论述：首先在绪论部分主要介绍了关于纪录片和故事片二者相互影响问题的研究现状以及本论文研究的主要方法。第二部分从电影语言的照相本性和呈现属性出发，指出纪录片和故事片之间的双向互动关系。从内容和形式两个层面分别阐述纪录片的故事性和故事片的纪录片特征之后，从片种本身、文化环境，社会需求以及电影的发展历史等多方面探寻其出现的原因与存在的合理性。第三部分对相关作品深入分析，阐明纪录片和故事片之间的关联性。首先从纪录片引发的故事片创作入手进入到对真实事件与电影创作之间复杂的紧密相关性的讨论，然后选取新生代导演贾樟柯刻意模糊纪录片与故事片的典型之作做以对比研究，最后指出当下影视艺术创作形态的多样化发展趋势。第四部分对有着双重创作经历的电影导演及其作品进行个案研究，以中国新生代电影导演为中心，纵向选取世界电影史中的电影大师及其作品进行个案分析，横向选取同时期的港台电影人及其作品进行分析，从作品中寻找纪录片创作经历对电影导演故事片创作从构思到表达方式的影响以及个性化的体现。最后从电影艺术的纪录本性入手，指出尊重生活是新生代电影创作的主导倾向，电影工作者要以纪录片为起点，进入故事片的创作，把握真实与虚构的比例，创造交相辉映，姿态万千的电影。