论文部分内容阅读
早期中国电影的关注点集中于成年男性，对于女性，尤其是儿童的电影呈现，则出现得比较晚。对儿童形象的银幕呈现，是中国电影在社会进步思潮推动下的一个莫大的进步。 上世纪20年代初，在同一时间不同空间之下的好莱坞，有一位红极一时的童星贾克哥根。在当时的中国，尤其是上海这样的中国都市里，好莱坞电影文化传播甚广，贾克哥根也因此为彼时的中国观众所认识。其饰演的银幕儿童形象，颇受当时观众的喜爱。 受其童星效应影响，中国影人也开始打造自己的童星，在银幕上展呈中国儿童的形象。而贾克在其影片中展现的银幕形象，成为中国影人模仿的标杆。但是，在模仿、比照之余，中国影人打造出来的儿童形象，更是具有自身的独特性，主要表现在以下方面:一是顽童意味有所减弱，更多的是凸出孩童的懂事、乖巧;二是在展现其苦难经历时，更强调其失父失家的经历;第三，中国的儿童形象富有道德感，并肩负更多的家、国责任，有拯救者的意味。 这样的独特性，植根于中国民族危亡的社会现实，并与当时“儿童的发现”的时代思潮有千丝万缕的联系。银幕上勇敢的儿童，勇斗恶势力，拯救家国，成为民众对于崭新的中国国民形象的塑造、崭新的民族国家的建立的一种期待与想象。早期中国电影对于儿童形象的展呈，正是建立在这样一种想象之上。