论文部分内容阅读
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯是拉丁美洲本土享誉世界的西班牙语作家，他的小说创作以塑造精彩、多样、非逻辑的想象世界而闻名。后现代主义小说素来以非理性和天马行空的想象著称，对文学作品中想象技巧的研究日渐成为人们关注的热点。在博尔赫斯的小说中，有美妙的梦中梦，有无限分叉的迷宫花园，有通天的图书馆，有拥有无限页码的书籍，有代表复制和生殖的镜子，有凶猛神圣的老虎。博尔赫斯将自己对世界、宇宙以及时间等哲学问题的思考，与这些意象群结合起来，共同营造一个神奇的想象世界。如果把博尔赫斯比作一位地图绘制者，也就是mapmaker，那么他绘制的地图就是他笔下的想象世界。地图绘制者在绘制地图时，自然会在图中标出路标，那么博尔赫斯在他想象世界的地图上也会标出指引读者前行的路标，这个路标就是意象。很多学者在研究博尔赫斯的作品时，常常仅研究某一个意象，这就类似于在绘制地图时认为只标出一个路标就能走遍地图的每个角落。事实上，博尔赫斯在绘制地图时，他标出了多个路标，而且路标与路标之间彼此关联，不同的组合能呈现不同的路线，以此引导读者在这个想象世界里无障碍地前行。这正是本文的创新点，博尔赫斯的想象世界并非只有某个意象，而是安插了多个意象，且意象之间彼此关联，通过再现、重组使得不同的文学作品具有不同的意义。正因为如此，他的想象才可称之为一种技巧。博尔赫斯生于魔幻现实主义的发源地——拉丁美洲，博尔赫斯的想象技巧跟魔幻现实主义确实有微妙关联。魔幻现实主义是以魔幻为一种手段，以现实为写作的素材，是作家对扭曲现实的有意写作。学术界得到一致认可的一种说法就是，博尔赫斯的小说是幻想小说。这类小说与魔幻现实主义的创作方法是一致的，都是以魔幻或者幻想为手段，以现实为写作的素材。但是博尔赫斯的想象技巧又与魔幻现实主义有着本质的不同，博尔赫斯的小说是幻想小说，而魔幻现实主义是现实主义文学的一个分支，幻想和现实是对立的两种文学风格。而且，魔幻现实主义文学有很多当地土著的生活方式、宗教色彩、神话传奇，这些是博尔赫斯的想象技巧所没有涉及的领域。因此，博尔赫斯的小说不能被称为魔幻现实主义文学，它只能被称为幻想小说。博尔赫斯的想象是有边界的，他认可想象在文学创作中的作用，但并没有将文学置于空泛的想象中。他把自己对时空、生死、梦境等的思考，用他虚构的梦、迷宫、永生之城、镜子等表现出来。博尔赫斯对想象的处理，巧妙地避免了幻想小说泛泛之谈的弊端。将想象落实到具体的物象，在物象的选取上也别具匠心。他选取的迷宫、梦境、镜子、老虎都有着丰富的涵义，正是在对这种想象技巧的独特运用上，博尔赫斯确立了文学创作的风格和地位，成为拉丁美洲文学领域盛开的一朵奇花。综上所述，博尔赫斯小说中的意象并不是单独存在某一部作品中，而是将多个意象反复呈现在不同作品里，利用意象之间的关联性为文学作品服务。本论文挑选出小说中的“梦”、“迷宫”、“生与死”三个主题进行分析，立足于博尔赫斯比较有代表性的几个短篇小说，比如《圆形废墟》《永生》《小径分叉的花园》等，对博尔赫斯的想象技巧进行研究。在研究中，将采用并置、文本细读以及循环阐释等方法，从精神分析学、现象学、心理学、叙事学等视角，全面、系统、深入地研究。