论文部分内容阅读
当前电影文本实践中对于叙事结构的多元化探索，为电影批评带来了新的挑战。这就要求拓展现存的批评体系，探索一种新的叙事结构——复调结构。 首先，针对批评界对于“复调”一词的误用，本文梳理“复调”一词的流变过程，最终，将电影的“复调结构”落脚在“对话”上，并从哲学、社会文化和文学三个维度来论证“复调结构”产生的必然性。 正是这一前提下，本文以四个电影文本为例，解析了四种不同复调结构的结构特征和功能价值。通过对于四种复调结构的解析，来系统地考察复调结构的美学价值。其主要体现在三个层面: 第一，复调叙事结构功能的拓展——从叙事的组织功能拓展到表意功能。复调叙事在表层“外结构”的基础上，呈现出一种“向内转”的趋势，立意于“内结构”的建构，特别是结构上的隐喻和表意，使得结构本身成为某种“有意味”的形式。第二，复调结构美学意蕴的延伸——从一维到多维视野的立体观照。复调结构则企图超越单一视点下的平面，而从多维角度去获取“球”一样的立体认知。第三，复调结构对受众的接受效果——审美角色从被动体验者转向主动参与者。从审美范式来讲，导演、文本和观众之间的互动机制会带来一种全新的审美体验，叙事结构上的互动性越强，受众的参与度则越高。 藉此，来反观华语电影中复调结构可能存在的发展空间，以期能为提升华语电影叙事能力尽一份绵薄之力。