【摘 要】
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当代电影中,女性在影片中都是不可或缺的角色,影片中所塑造出的女性人物形象和生活遭遇能够反映出在现实社会中女性的地位以及社会对待女性的态度。从我国很多传统习俗和文化中,我们都能看到社会给予女性身上背负的枷锁,同时女性自身“男尊女卑”的思想也已根深蒂固。我国北宋时期开始的缠足习俗给妇女们带来了巨大的痛苦,这种以损害女性健康而满足于男性对女性身材美感的追求是对女性人权的蔑视。而女性本身对这些习俗和要求也
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当代电影中,女性在影片中都是不可或缺的角色,影片中所塑造出的女性人物形象和生活遭遇能够反映出在现实社会中女性的地位以及社会对待女性的态度。从我国很多传统习俗和文化中,我们都能看到社会给予女性身上背负的枷锁,同时女性自身“男尊女卑”的思想也已根深蒂固。我国北宋时期开始的缠足习俗给妇女们带来了巨大的痛苦,这种以损害女性健康而满足于男性对女性身材美感的追求是对女性人权的蔑视。而女性本身对这些习俗和要求也已习以为常,对自己的一切遭遇都逆来顺受也是女性在历史上遭到长久迫害的原因之一。那究竟是什么造就了女性这样的历史地位和生存状况?又经过怎样的努力唤醒了女性自身薄弱的女性意识呢?本文主要通过对影片《二胎》的多角度理解和分析,结合印度影片以及对我国电影史上女性形象表达出的女性意识进行梳理,来探讨在电影中以及在现实社会中的女性意识自觉性的提高和发展。本文主要对女性意识的自觉性问题进行探讨,以笔者创作的微电影《二胎》为例。从我国电影史上的女性意识出发,将微电影《二胎》放眼于我国新时代的电影背景下,对电影中女性意识自觉性的提升变化,进一步揭开遮在女性意识自觉性问题上的面纱。再结合影片《二胎》对片中的女性形象进行分析来了解我国女性的社会地位和生存现状,一起思考这些现状背后的缘由以及提高女性意识自觉性的方法。以及对女性创作者作品中的女性意识进行分析,对作品中的女性意识演变和进步作出了解,并与微电影《二胎》中笔者身为女性创作者之一是如何对自己作品中的女性意识自觉性进行表达的作出对比,展现女性创作者自身对于提高女性意识自觉性的自我认知程度及想通过个人的作品向社会传达男女平等的性别观念。
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