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中国画的本土色彩观是五行色，唐宋之前人物、山水、花鸟等作品都很重视色彩。唐王维提出“水墨为上”后转变了这种画风，讲究“以墨当色”。
以墨当色是在中国哲学儒道释基础上形成的玄虚哲学色彩观。北宋意笔人物画从出现之时就选择了水墨为上，元以后意笔人物画出现了断层，对意笔人物画的色彩探索也基本终止，直到西方科学色彩观涌入中国后，中国画的色彩探索才出现了多元格局，意笔人物画也才在墨与色之间进行了最大可能的实验，因此，思考今后意笔人物画的色彩走向就出现了多种可能性。
本文力图从西方科学色彩观的形成与中国传统水墨画的哲学依据所形成的“水墨为上”的美学观作比较，从而得出进一步探索传统“水墨为上”的意笔人物画作品发展空间更广阔。