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第六代电影以纪实性手法展现了当代中国的社会景观和城市风貌。与同时期的城市电影中乐观、明朗的城镇景观不同，第六代电影中的影像中国集体呈现为一个灰暗的世界。这里有污浊的河流、破败的房屋、剥落的墙体和成堆的废墟，以及生活在其中的打工者、扒手、无业游民、歌厅小姐、摇滚歌手等不被注意、甚至被歧视的人群。第六代电影关注这些灰色人群的空间，在影像上呈现了不同以往的心理内容。 本文以电影中的公共空间为切入点，把握第六代电影的公共空间在影像呈现上的独特内容。论文以“电影中呈现了哪些公共空间”、“如何呈现这些公共空间”和“为什么呈现”三个问题展开三章的论述。 第一章，从表象上把握第六代电影中公共空间呈现的独特内容。与同时期城市电影进行比较，并结合时代背景、社会语境，具体分析第六代电影中的主要公共空间，从而探究其独特的影像价值和社会意义。 第二章，从内容和表现风格上分析第六代电影公共空间的呈现方式。从内容上看，第六代电影集中呈现公共空间，是源于电影对以公共空间为生活方式的人的深入关注，即个体化的空间性表达;从表现风格上看，第六代电影中的公共空间表达总体上呈现出纪实风格，但在后现代文化的影响下掺杂了一些后现代元素。 第三章，从公共空间中的权力政治角度，分析第六代电影公共空间表达中所体现的社会空间中的权力存在和权力对抗，进而指出第六代电影人在其中所寄予的权力政治和身份政治——电影公共空间的权力设置和边缘选择是第六代电影人自我权力与身份的表达。 论文以现象描述、文本分析、理论阐释、文化研究等方法对第六代电影中的公共空间写作进行综合考察，既把握第六代电影自身空间表达的表层与深层含义;又对照第四代、第五代电影中的空间表现，分析第六代电影在公共空间表达和呈现中的个体性和独特性，同时结合当下历史时空，梳理第六代电影写作与当下时代语境的互动关系。