论文部分内容阅读
华彩乐段(“Cadenza”)在西方音乐史上，器乐协奏曲中的华彩乐段在古典主义时期确立了它的装饰性意义，作曲家莫扎特规范了它的位置之后，华彩乐段成为了演奏家即兴炫技的乐段，通常位于乐章的再现部与结尾之间。到了浪漫主义时期，门德尔松首次把华彩乐段放入了他的小提琴协奏曲中的展开部与再现部之间，作为连接作用，改变了其原有的位置和功能。到了20世纪，华彩乐段完全颠覆了其作为附加性段落的性质，成为了作品中必不可少的一部分，承载了作品中的某个重要部分。笔者将西方小提琴协奏曲中的华彩乐段作为学位论文的研究对象，通过解析古典主义时期、浪漫主义时期和20世纪时期10首经典小提琴协奏曲中第一乐章的华彩乐段特征，（除贝尔格《小提琴协奏曲》的华彩乐段在第三乐章、肖斯塔科维奇《第一小提琴协奏曲》的华彩乐段在乐章间之外），梳理了其在西方音乐的历史演进与发展中的变化，从而获得小提琴协奏曲华彩乐段在整个西方音乐历史演进中的整体性。