【摘 要】
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世界电影大师罗曼·波兰斯基从拍摄第一部短片到今天,为世界电影贡献了一大批具有强烈个人凤格的电影作品,这种风格被中国的研究者总结为“灰色电影”、“罪恶电影”等。虽然
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世界电影大师罗曼·波兰斯基从拍摄第一部短片到今天,为世界电影贡献了一大批具有强烈个人凤格的电影作品,这种风格被中国的研究者总结为“灰色电影”、“罪恶电影”等。虽然风格的定义界定不完全相同,但风格背后的表现内容无一例外地包括阴暗抑郁的格调以及罪恶主题的表达等。这些研究者利用作者批评、文本分析、叙事学等研究方法对波兰斯基的电影作品进行全面而深入的分析,从而证明其对波兰斯基电影风格的定义。而本文则主要引用精神分析学的相关理论,辅以文本分析等基础方法,从波兰斯基电影作品的叙事主题和影像风格论述其中存在的精神分析元素,并分析这种“精神力”所达到的效果。早在20世纪70年代中期开始,电影研究、批评的注意力便从电影语言和结构转移到了电影作品所制造的“主体效果”上,因而精神分析学便成为研究“主体效果”主要的理论之一。分析波兰斯基的电影“精神”,必然先要回顾他自身的“精神记忆”。所以本文从弗洛伊德的无意识理论、本能论等经典理论视角,并结合波兰斯基的个人经历以及性格特征,总结波兰斯基电影作品受精神分析理论影响逐渐形成的风格、特征,对波兰斯基整体的创作风格进行精神分析学层次的研究,从另一个新的角度对波兰斯基电影进行更为独特而深入的理解。
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