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中国新型民族管弦乐队萌芽于20世纪初,经过新中国成立后第一个发展期和改革开放后第二个发展期,从而形成在传统的弦索乐队基础上,加上南方的丝竹乐队和北方的吹打乐队,包含吹管、弦乐、弹拨乐、打击乐四个声部的复合编制。其中吹管声部的常规编制为:梆笛、曲笛、大笛,新笛及派生乐器;传统高音唢呐及加键高音唢呐、加键中音唢呐、加键次中音唢呐、加键低音唢呐;高音笙、中音笙、低音笙等。吹管声部中各乐器均有着悠久的历史。其中笛的起源最早可追溯到距今约8000年前用鹤骨制造的雌雄骨笛,历史最短的唢呐距今也有近1500多年。这些乐器为适应时代的要求,在形制、大小、材质、音乐性能各方面不断变迁发展,一直持续到今天,在历史沿革中展现出强大的生命力。新中国成立以来,随着乐器改革的不断深入,吹管声部除竹笛外,笙和唢呐都具备一套较完整的高、中、低音系统。目前,吹管声部音域有所拓展,音准稳定,音色丰富、力度表现丰满,各乐器既可独奏、领奏,又可以成组合奏,运用灵活,成为民族管弦乐队的重要组成部分。吹管声部在乐队作品中多用于高点、全奏、大齐奏段落,作为主要旋律和主音色的载体,相对民族管弦乐队其它组别,在性能、音色、音量等方面,拥有更加鲜明的个性和独特的乐器品质。吹管声部内部的笛组、唢呐组、笙组及管子等派生乐器的个性又各有差别。例如,梆笛与曲笛的同异,新笛、大笛与箫在音色、音量、运用技法上的长处和局限;传统唢呐与乐改后的加键唢呐在保留民族性与提升乐器性能方面各有所长,在乐队的作用也有所不同;传统中的筚篥也就是管子,虽然没有成为今天乐队的常规编制,却有其它乐器无法替代的作用和表现;吹管声部中唯一拥有中原正统血缘的笙,因其独一无二的乐器性能和音响效果,除伴奏外还有更多开掘作用的可能。基于此,在创作中吹管声部的运用可以而且应当表现得更加丰富多彩。新中国成立以来,尤其上世纪80年代后,一批批优秀大型民族管弦乐作品相继诞生。这得益于全面改革开放政策的实行,乐器改革、乐队组织和编制的完善,演奏者水平的极大提高,更是创作者汲取中华民族优秀文化遗产和传统音乐资源的养分,开拓思想,不断努力,艰辛付出的结果。这些不同题材和体裁的作品凝聚了作曲家们的心血,也展现了他们在创作上的独特构思和鲜明风格,其中吹管声部在乐队运用的全新创作思路、独立创作理念、多变创作手法都给我们以极大启迪。分析这些不同类型的民族管弦乐作品,可以总结和探求优秀作曲家在创作上、在乐器编配上,在乐队编制上的宝贵经验,从中寻求艺术创作的一般规律,增强创作的可控成份,把握吹管声部在民族管弦乐队的合理性、有效性和多样性运用,使其获得更多更好更优的发挥和表现。