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该文一方面通过对江文也1938年回国后的第一部作品--钢琴小品《北京万华集》的分析,总结出这部作品在西方作曲技法同中国民族风格结合时所体现出来的风格手法的新特点;另一方面通过这部作品与江文也前期同类作品--《五首素描》、《三舞曲》、《断章小品》以及后期作品--钢琴套曲《乡土节令诗曲》的比较研究,缕出江文也的音乐从“中日合壁”、“日西合壁”的混合风格向中国化风格转化的脉络,从而说明《北京万华集》在这个风格转化的过程中所起到的承上启下的作用：它既是江文也日本时期音乐风格手法的延续,又是对中国化风格的探索,并且这种中国化风格在江文也后期的作品--钢琴套曲《乡土节令诗曲》中得到了深化和发展,同时也充分说明了《北京万华集》在江文也音乐创作中的历史意义和现实价值.