【摘 要】
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竹石题材绘画在唐代出现,直至明清时期经久不衰。“竹石”作为文人画家钟情的题材,其抒发情感的功能充分契合了文人写意绘画的特点,也更加适应清代的文化背景。文章选择了李
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竹石题材绘画在唐代出现,直至明清时期经久不衰。“竹石”作为文人画家钟情的题材,其抒发情感的功能充分契合了文人写意绘画的特点,也更加适应清代的文化背景。文章选择了李方膺的竹石题材进行研究。第一章分析了竹石题材绘画的起源与发展,从社会环境、家庭背景、个人经历三个角度分析了李方膺竹石题材绘画风格的形成条件,将李方膺竹石题材绘画进行归纳和概括,总结出师法前人、自我风格发展以及自我风格形成的三个绘画阶段。第二章分析了李方膺竹石题材中的创作观,从“胸无成竹”、“不逢摧折不离奇”、追求个性解放三个方面进行分析。第三章为文章的重点章节,分别从李方膺竹石题材的形式特色、语言特色以及意象表达三方面分析其艺术特色。李方膺在形式特色上超越自然中的竹子形象而创作了独特的风竹造型,舍弃前人在竹石绘画中常用的全景式构图而选用截景式构图,善于竖直、对角布势;在语言特色上崇尚“直笔”写竹,墨色丰富,善于捕捉狂风中竹子的瞬间动态,巧作狂风,突出主题。第四章分析了李方膺竹石题材对后世画家的影响。以罗清、吴昌硕、董寿平为代表,分析了三位竹石画家对李方膺笔法、构图以及风竹的继承与创新,突出李方膺竹石题材绘画所带来的进步性的意义与价值。
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