【摘 要】
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本文是以吴蛮的即兴实践为对象的个案研究。吴蛮作为当代具有世界影响力的琵琶演奏家,活跃在舞台的世界音乐文化大使,其个人在世界文化语境中传承和发展传统音乐的实践与探索,对于当代传统器乐的发展有着一定的启发性价值。即兴演奏在音乐活动中广泛存在,是音乐家音乐资质、组织音乐技术和语言的能力的高低的一种体现。本文通过对于吴蛮即兴实践案例进行分析和阐释,并从中得出其即兴起点的特点和即兴过程的模式以了解以其个人实
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本文是以吴蛮的即兴实践为对象的个案研究。吴蛮作为当代具有世界影响力的琵琶演奏家,活跃在舞台的世界音乐文化大使,其个人在世界文化语境中传承和发展传统音乐的实践与探索,对于当代传统器乐的发展有着一定的启发性价值。即兴演奏在音乐活动中广泛存在,是音乐家音乐资质、组织音乐技术和语言的能力的高低的一种体现。本文通过对于吴蛮即兴实践案例进行分析和阐释,并从中得出其即兴起点的特点和即兴过程的模式以了解以其个人实践为例的即兴系统。本文分为四个部分:首先对于当代琵琶即兴从民间乐种到世界舞台的整体语境进行梳理;整理吴蛮个人的习乐和实践经历,探讨其自从其求学到形成个人即兴实践风格的过程;通过对其参与的“即兴音乐表演”事件的观察与分析,对作为一种创作模式的即兴表演进行阐释,并且集中论述演奏家集体即兴创作的场域中,以当代琵琶演奏家吴蛮为例讨论琵琶演奏的即兴实践,琵琶的器乐性音乐语汇及技术如何在即兴对话中实现重组、转译,以及其个人即兴风格如何在实践中呈现。本文希望以上述讨论来认识和理解这种以表演者为核心的集体即兴创作的音乐实践,并将其作为一种音乐家的社会活动现象与文化现象展开探讨,涉及到音乐学、社会学、人类学、语言学等领域的理论方法。
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