【摘 要】
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我国古典戏曲是包含着音乐、文学、舞蹈、美术、武打等多种艺术因素的一门综合性极强的艺术。而这众多的艺术因素各自在戏曲整体形态中所居的地位,又是决定这门艺术之本质的
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我国古典戏曲是包含着音乐、文学、舞蹈、美术、武打等多种艺术因素的一门综合性极强的艺术。而这众多的艺术因素各自在戏曲整体形态中所居的地位,又是决定这门艺术之本质的关键。 近代学者王国维在《戏曲考原》里给戏曲下过一个定义:“戏曲者,谓以歌舞演故事也。”在《宋元戏曲史》中,王国维又发表了我国戏曲自元杂剧出现,开始确立了“不以歌舞为主,而以故事为主”之体制的观点。由此可见,王国维对于戏曲本质问题的研究,是将戏曲中众多的艺术构成归纳为歌舞和故事这两大块来进行的。而在这两大因素之关系这_问题上,王国维明确地把故事因素视为主导,视为戏曲的目的,歌舞因素则退居其次,成为表现叙事性内容的手段。 本文基本赞同王国维对戏曲中多种艺术成分的归纳,但是不能同意王国维视叙事性因素为戏曲艺术之主导的观点。本文认为,包含着文学创作和舞台演唱这两个方面内容的“曲”这一要素,才是我国古典戏曲艺术的核心灵魂,才是我国古典戏曲艺术最深厚的本质,具体,论述过程如下: 本文之第一章从王国维戏曲定义的语言逻辑分析开始,回溯古人“戏曲”一词的本意,说明王国维强调戏曲中故事性因素的观点与古人强调戏曲中“曲”等音乐性因素的观念,是不相吻合的。然后引出
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