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本文《王原祁代笔画及相关问题研究》作为一项个案研究,以王原祁亲笔画风分析和考证为基点,以“图文对照”和“风格比照”的研究方法对王原祁绘画作具体分析,鉴别其中的代笔画,并借助前辈时贤的研究成果考证代笔人的生平、艺术思想及绘画风格,为确认代笔画提供更有说服力的证据。同时,本文试图指出代笔画背后的社会因素,由代笔问题透视王原祁在康熙朝的社会地位及艺术影响。
王原祁作为“四王”中年龄最小、官职最高的一位,在中国画坛占有不可忽视的历史地位,他引领的娄东画派成为清代画坛持续时间最久的正统画派,影响画坛二百余年。王原祁的作品自然也备受文人和鉴赏家的推崇和重视,但其传世作品鱼龙混杂,由弟子和门下宾客代笔的画作屡见不鲜。虽然代笔画得到王原祁的认可,但它终究不是亲笔画,甚至有的代笔画与亲笔画画风差异极大,因此还原王原祁绘画的真实面貌,使作品“名实相符”,是美术史不应回避的重要问题。在传世的作品中,究竟哪些是王原祁的亲笔画,哪些是代笔画,是促发构思本论文的缘由。
本文的基本思路:论文研究的核心目的是“去伪存真”。首先,通过对王原祁传世作品的编年分期和分类,找出同类作品的内在逻辑和不同类作品的相似处,指出哪些是亲笔画,以确立系列标准件作品。其次是“哪些人常为王原祁代笔”的问题。按照代笔人与王原祁关系的亲疏、代笔时间的长短,着重选取几位重要的代笔人进行分析。在代笔画家生平考证方面,将主要以清代的文献、著录、书札,以及各类题跋为主,间佐以参照前人学者的研究成果,且检视现存的可见作品,以勾勒出代笔人的活动年代、代笔时间以及交友概况,从而更为丰满、全面地了解代笔人。再次,要解决“怎样辨别王原祁代笔画”的问题,需要将疑似作品与同时期的标准件进行具体比较,还需要将疑似作品与代笔人本款画进行比较,最终确认代笔画的真实作者。最后,论文对代笔产生的社会因为和影响进行探析。论文根据上述思路相应地分为五个部分:
第一章引言主要陈述本论文的研究动机、意义、研究方法以及预期的目标,为本研究展开进行提纲挈领的规划；此外,并针对本课题的研究范畴,对相关的学术史进行系统梳理,以期使本论文的视野更为开阔,找准研究的切入点和难点所在,并充分利用和借鉴前人的研究成果和研究方法,使自己的研究少走弯路。
第二章的内容主要针对本文所选定的题目,清晰的界定王原祁的亲笔画、代笔画和伪作之间的标准。首先,从文献记载和逻辑考证两方面指出王原祁代笔画存在的事实,并以现有作品为依据,指出王原祁代笔画的界定标准,尤其是书法标准的确定,是区分代笔画与伪作的关键依据。其次,对于王原祁亲笔画风的梳理,以大量的作品为例,结合王原祁的生平考证和文献著录,指出王原祁绘画的真实风貌和艺术手法,为鉴别代笔画和伪作提供有力证据。
第三章针对王原祁的主要代笔人进行深入的个案分析。按照与王原祁关系的亲疏、代笔时间的长短,分为王氏传人、“四大弟子”和其他直传门生三部分。对于每一位代笔人,本文将详细考证其跟随王原祁学画的时间、代笔的大体时间和生平活动,同时以代笔人的存世亲笔作品为依据,结合文献记载和书画著录,揭示代笔者的真实艺术面貌,使之展现“庐山真面目”。
第四章的内容是对王原祁代笔画的具体分析与鉴别。首先,列举出确定和疑似的王原祁代笔画；其次,将这些疑似作品的主题、题跋内容与画风结合起来分析。在画风分析上,按传统画谱的分类原则,分为山石、树木、云水、房舍、人物等比较元素,再加上笔法、习惯性构图等诸元素,来完成每一组疑似与亲笔画的比较研究,尽可能克服实际操作过程中的主观臆断。论文的第三章和第四章是本研究的重心。
第五章在前四章研究的基础上,深入探讨王原祁绘画盛行于清代画坛的社会因为以及代笔存在的意义。论文以王原祁“臣字款”代笔画为切入点,揭示代笔背后的历史与文化现象。对于王原祁代笔画的研究,不应仅限于辨别作品真伪,还要从美术史学角度,指出代笔人、代笔人作品的特点、代笔因为和代笔人的绘画理论贡献,以丰富清代绘画史。最后的余论部分指出研究代笔问题的复杂性和瓶颈,为以后研究提供参考。
本文文主要完成的工作:从现有文献和图片入手,对王原祁传世作品进行编年梳理,尽可能过目王原祁名下的绝大多数作品,尽可能看原作,在看不到原作的条件下,收集系列完备的清晰图片资料,以丰富可用于分析风格的视觉资源。在编年的基础上,对王原祁绘画的早、中、晚三期来进行具体研究,提炼系列亲笔代表作品,并将代笔画与标准件、代笔人本款画进行比较,以期达到“去伪存真、名实相符”的目的。此外,还对王原祁代笔画的社会动因及艺术影响进行初步探讨。通过上述问题的分析研究,本文期待能在王原祁绘画和代笔画研究方法上做一次有益的探索。