【摘 要】
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壁画在中国的传统绘画中是比较特殊的一个画种,其艺术价值和文化价值都极高。因此需要得到积极地保护与严谨地修复。由于受到特定文化传统的影响,这种理念也延续到了修复保护的实践上来。目前中国现存的壁画当中主要以寺观壁画、石窟壁画与墓室壁画为主。这三种类型的壁画在制作工艺上都各有其特点与不同,在经过漫长的时间,由于受到地域、环境及人为因素的影响,壁画所出现的问题也各有异同,所以在修复、保护方面需要有非常完整
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壁画在中国的传统绘画中是比较特殊的一个画种,其艺术价值和文化价值都极高。因此需要得到积极地保护与严谨地修复。由于受到特定文化传统的影响,这种理念也延续到了修复保护的实践上来。目前中国现存的壁画当中主要以寺观壁画、石窟壁画与墓室壁画为主。这三种类型的壁画在制作工艺上都各有其特点与不同,在经过漫长的时间,由于受到地域、环境及人为因素的影响,壁画所出现的问题也各有异同,所以在修复、保护方面需要有非常完整的一套体系。当前我国的壁画保护工作者也已经摸索出了比较完整的一套适合我国古代壁画保护的科学方法与程序,同时保护技术也逐渐趋向成熟,带动了壁画修复技术的发展,逐步向精细与规范的方向深化。在急需保护与修复的古代壁画中出现的最主要的问题是脱落、起甲、褪色,以及由于地质土沙原因盐碱化,缺损破损等。不同种类的壁画也会采取不同的修复措施。大部分的墓室壁画由于原址可能无法作为展示地点会采取揭取的办法再进行修复,转移至博物馆内展示。因此也为修复增加了很多难题。部分石窟壁画则会选择在原有的地点位置进行修复,并不作迁移,但会进行相应的临摹（现状临摹、复原性临摹等）,其余则会先揭取后修复,而后再在美术馆展示。寺观壁画则基本就是留在原址进行修复和保护。不同时期的修复材料和技术会随着时间的推移而变化,在当前,一些已修复的壁画甚至在原来的壁画基础上加剧了病害的出现。介于此,本文将从实践出发,结合自身对壁画的修复实践和现状临摹进行探讨壁画修复的系统。结合龙盛小学墓室壁画与敦煌220窟的修复临摹实践,在过程中体会与思考,多角度进行记录与总结分析,为壁画保护修复体系提供依据及资料记载。
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