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“打籽绣又称环籽绣,结子绣。采用绒线缠针绕圈形成颗粒状的方法。绣一针成一粒,故名打籽绣,是锁绣的发展“。这是对于打籽绣最普遍的定义。打籽针最早被发现是在蒙古诺因乌拉东汉墓出土的绣件上,这是有关打籽针历史的几乎是唯一的记载。以刺绣手法制作的纤维壁挂,发展至今依然延用着传统的刺绣制作手法,使得纤维壁挂在表现形式上没有什么大的突破,然而,当今纤维艺术表现的多元化,以及人们审美的多样化,使得这种单一的刺绣手法制作的纤维壁挂必将面临发展的瓶颈,作为室内软装的一种,从传统二维的平面走向多维空间的表现形式是其发展的必然趋势。通过对乱针绣创新发展模式的研究,我们找到了打籽绣在纤维壁挂中的创新运用可借鉴的经验,通过对乱针绣“乱”的新理解即：乱针绣的”乱“是指其表现技法的丰富性、灵活性。而丰富性其实就是包容性,这也正是当今纤维艺术的特点。那么包容性是包容了哪些创作的手法呢?在这种包容性中,打籽绣的针法不再只是传统的穿针走线打结,而是对自身针法多角度的创新,对其它刺绣的针法借鉴并充实到打籽绣表现技法中来,还有对其它“非绣”的艺术表现手法的借鉴。在这种包容性中,打籽绣针法的表现也从单一的平面走向多维的纵深空间,在这种多维的纵深空间中,我们可以把其它刺绣针法具有创意的运用到打籽绣的表现技法中；我们也可以对打籽绣创作进行用材的多样化的尝试,还可以把纤维艺术的表现手法充实到乱针绣的创作中来。通过表现技法的多样化后,打籽绣的制作的纤维壁挂不再只是对西方绘画艺术的模仿了。它应该成为艺术家对于自我、对于社会、对于自然表达的媒介。而对打籽绣针法在纤维壁挂中的创新运用的探索,正是刺绣制作的纤维壁挂向新的发展空间跨出的第一步。