【摘 要】
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《沂蒙山》是根据抗日战争中沂蒙山地区军民抗击日寇的史实改编而成的歌剧,是反映沂蒙精神的代表作之一。女主角海棠作为贯穿歌剧始终的核心人物,其刚柔并济的音乐形象也对歌剧的戏剧冲突及剧情的发展起到了推动作用。以往民族歌剧对于女性革命者形象的呈现,大多侧重于正面凸显其不惧生死勇于牺牲的特点来对人物进行音乐形象塑造,极少对女性脆弱敏感的内心情绪进行关注描写。歌剧《沂蒙山》在对女主角海棠进行音乐形象塑造时,更
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《沂蒙山》是根据抗日战争中沂蒙山地区军民抗击日寇的史实改编而成的歌剧,是反映沂蒙精神的代表作之一。女主角海棠作为贯穿歌剧始终的核心人物,其刚柔并济的音乐形象也对歌剧的戏剧冲突及剧情的发展起到了推动作用。以往民族歌剧对于女性革命者形象的呈现,大多侧重于正面凸显其不惧生死勇于牺牲的特点来对人物进行音乐形象塑造,极少对女性脆弱敏感的内心情绪进行关注描写。歌剧《沂蒙山》在对女主角海棠进行音乐形象塑造时,更加关注女性本体,在根植于人性的基础上加深对海棠内心情感世界的刻画,与先前歌剧创作对比来看不再是一味的体现革命者的英勇无私,而是更加注重对女性脆弱敏感部分的描绘,进而呈现出综合立体的人物形象。歌剧《沂蒙山》女主角海棠人物形象具有两面性,其一是豪爽泼辣的革命英雄形象,其二是甜美的温情女性形象,因此,在歌剧中的艺术表达同样具备双重性音乐形象特征。研究其女主角海棠的音乐形象塑造方式对于中国民族歌剧的发展及歌剧角色形象塑造具有十分重要的现实意义,文章也将着重对此进行分析论述,以求从中获得演绎启示。本文分析论证了关于海棠音乐形象塑造的方式以及基于对其音乐形象的分析而得出对民族歌剧女性人物音乐形象的理解与思考。文章通过对主创人员进行访谈、实地观摩等方法对歌剧创作相关材料进行了挖掘,提出海棠这一角色具有双重音乐形象的特点并对女主角海棠的主要唱段进行音乐及演绎塑造分析,旨在论证海棠音乐形象的把握与呈现方式。研究发现,作曲家运用不同走向的旋律线对海棠双重音乐形象进行了塑造。在呈现其革命英雄形象时,多采用急剧上行的旋律线以及瞬时八度大跳等陡峭的旋律音突出对海棠刚毅面的描写;在呈现其温情女性形象时,多采用平缓渐进且带有诉说性的旋律线对海棠的柔情面进行描绘。表演者也通过自身对唱段的理解,糅合具有地方特色的演唱方式对角色进行了综合、立体的塑造。演绎塑造革命英雄形象时,更加注重外放式的情绪宣泄以及用夸张的肢体动作对其豪迈形象进行体现;演绎塑造温情女性形象时,多采用“高音弱唱”的方式将高音带来的压迫感中和成轻飘无力的虚弱感,以及运用扭捏的小幅度肢体动作来体现海棠柔软的内心世界。通过对海棠音乐形象呈现方式进行研究,得出在对音乐形象塑造时要注意把握与呈现时的要素,从女性视角来看,海棠带有悲剧色彩的经历反衬出其坚强不屈的意志力,传递出积极向上的生活理念,具有教化与激励的作用。希望本文可为同类研究提供理论借鉴。
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