【摘 要】
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西湖山水图是西湖绘画的主体,也最能体现西湖的特质及其历史人文价值。本文以西湖山水图的历史演化为线索,从西湖山水图的缘起(唐至北宋)、状物的极致——西湖山水图的第一个
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西湖山水图是西湖绘画的主体,也最能体现西湖的特质及其历史人文价值。本文以西湖山水图的历史演化为线索,从西湖山水图的缘起(唐至北宋)、状物的极致——西湖山水图的第一个兴盛期(南宋)以及短暂的衰落(元朝)三个部分对明代以前的西湖山水图进行了梳理,由于存世画作的稀少,对于明代以前西湖山水图的研究只能着重在文献的层面,希望能把握住它的演化脉络以及凸现它在特定历史情境中与社会和其它文化因素的关联。本文的重点则着力于明、清两代西湖山水图的研究,无论流存的作品还是参与的画家人数,这两个时期都远远超越以前,题材的拓展与个人体验的独特也更为鲜明,其中以晚明和清三代(康熙至乾隆)尤为显著,晚明个性形态之丰复多样,清三代参与画家人数之多、画作流传之丰富,称得上是继南宋之后的两个兴盛期。本文选取了有西湖山水图实物可供参证并极具典型意义的一些画家,包括明代前期“浙派”的开派宗师戴进、明代中期“吴门画派”的开派宗师沈周以及晚明“松江派”的领袖董其昌、“画中九友”之一的李流芳、“武林派”的领袖蓝瑛以及和西湖山水有着密切关联的陈洪绶;清代部分则包含有清前期“娄东派”的领袖王原祁、极受乾隆宠遇的学士画家董邦达以及道光、咸丰年间颇具影响力的戴熙。本文以这些画家对西湖山水图各自的创作体验为线索,来贯穿并考察明清之际西湖山水图的丰富变化。本文还附有对明清版画中的西湖山水图以及日本所存西湖山水图的论述,藉此可见西湖文化在传播过程中的痕迹和在外域人士心目中西湖文化在中国的代表性地位。
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