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在中国现代文学史上,张爱玲是一位风格独特的女作家,她是20世纪以来将电影技巧融入文学创作的典型作家代表。本论文对前人的研究进行梳理,从小说文本与影像艺术之间的关系入手,结合电影美学、心理学等理论分析研究张爱玲小说的电影特质,重在阐释张爱玲小说中饱含光影声色的电影画面造型及其“蒙太奇”式的叙事结构特征,挖掘其小说作品艺术与电影视听艺术的渊源关系所在,论证其小说创作的成就,即创造了一种具有电影艺术特质的文学样式,从而说明了张爱玲小说创作独到的创新意义与文学贡献。
电影艺术是一种视听艺术,它由画面、声音、蒙太奇等构成,其银幕造型包括画面造型、色彩造型和声音造型等,其中色彩、光线、画面造型是塑造视觉形象的有效手段。张爱玲运用电影光线的视觉效果,在作品中对光的各种不同的视觉描绘,获得丰富的光效意指。张爱玲小说对电影手法的借鉴具体表现在:
首先,表现在张爱玲小说的电影画面造型,其小说创作思维中融入了诸如色彩、光线和蒙太奇等电影思维的因素,透过光影声色展现丰富的意蕴,它们从语言选择、取景构图等方面都强化了文字给人的“视觉上的冲击”:其一,通过色彩、光线等元素构成的画面描写述说故事,刻画人物形象,揭示深刻的小说主题；其二,通过人物的银幕形象(肖像描写的电影动态感、人物细节描写的电影特写镜头感)刻画人物形象,使其小说取得如电影一般的视觉化效果。总之,画面也成为小说进行叙事、表意的重要单位,张氏小说的具有可观可视特质,后来改编成电影,也就顺理成章。
其次,表现在张爱玲小说的电影声音造型,如电影音乐造型,包括有声源音乐和无声源音乐,张氏小说的声音元素可谓丰富多彩,作家把难以转述的声音,以完美的艺术手段呈现出来,巧妙地把音乐转化为语言文字,使读者产生听觉效应,电影听觉艺术技巧的引进运用,使张爱玲的小说文乐共生。
再次,表现在张爱玲小说叙事策略的电影化趋向,一是张爱玲小说内容结构上采取跨时空的电影化叙事方式,作品的叙事突破了传统叙事时空模式的连贯性；二是手法上运用电影蒙太奇叙事手法,如“闪回”、“叠加”、“虚焦”、“慢动作”等,营造倒叙和插叙的小说化结构,这样使时空的转换如梦幻般闪过；三是张爱玲小说采用主客观镜头变换的多场景叙事手法,运用双重视角来关注作品中的人物,将大量的心理描写与心理分析注入到传统的第三人称叙事之中,同时也不放弃对外部现实的真实描写。这种内视角的处理与电影中主客观镜头处理极为相似；四是张爱玲小说的电影景深镜头的运用；五是张爱玲小说的电影道具设置,镜子、钻戒、鞋子、手帕、玉镯等等物件与意象的描写,仿佛电影中的道具耐人寻味。
总之,本论文以点见面,以张爱玲的小说作品及其相关研究为个案,阐释张爱玲小说创作与电影艺术的密切关系,从而说明了张氏小说独特的具有电影艺术特质的文学样式。