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扬琴原本是外来西洋乐器，流行于波斯、伊拉克等地，大约在明末清初时期传入我国广东沿海一带，之后便在全国范围内流传开来，至今已有四百多年历史。在四百多年的发展中，扬琴最初是以伴奏的形式存在于我国众多传统说唱，戏曲艺术之中，在许多地方戏曲中都广泛运用到了扬琴伴奏，伴奏地位如日中天，并受到广大人民的喜爱。湖南花鼓戏是湖南各地区民间小戏的总称，是由广大劳动人民所创造出来的，它历史悠久、剧目繁多，在不断发展演变的过程中与湖南各个地区风俗习惯相结合，形成了许多不同的流派，这些流派在风格上都有着不同的特点。扬琴由于自身的伴奏优势，在湖南花鼓戏各个流派中都有所配置，并在花鼓戏乐队中担当重要角色。它可以利用“加花”、“齐奏”、”轮奏”、“双打”、“分解和弦”等演奏技巧优势，增强旋律的节奏感，增加唱腔旋律的厚度，起到烘托戏曲气氛的作用；又可根据高、中、低音的音色优势，适应不同的戏曲剧情的情绪变化。在为湖南花鼓戏伴奏时，往往能提高一场演出的整体听觉和视觉效果，提升音乐的感染力。经过大批优秀音乐家和民间艺人们的长期实践，扬琴在花鼓戏各个流派中的使用逐渐趋于成熟。本文通过概括、总结、分析扬琴的伴奏特点、花鼓戏的概貌、各个流派的形成发展，收集整理了文献、乐谱、图片、音像资料，并进行了田野调查，对扬琴在花鼓戏伴奏音乐中的作用和各个代表流派中技巧的运用进行了具体的分析和探讨。总结了作者对扬琴在戏曲伴奏音乐中运用的几点看法和思考，并概括分析了扬琴在湖南花鼓戏乐队伴奏中的作用及其地位，以达到扬琴在湖南花鼓戏伴奏中规范使用的目的。