【摘 要】
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近年来,为追求收视率和经济效益,引进国外热播节目成为主流,但大量节目的引进和模仿带来了同质化、过度娱乐化等弊病。2011年,国家广电总局出台“限娱令”加以管制,同时,社会各界对电视娱乐节目的要求也施压娱乐节目必须提升格调,基于此,以过度娱乐化和同质化为导向的节目生产难以继续,不得不积极向主旋律靠近以规避行政管制和精英批判的压力。然而不同寻常的是,户外竞技真人秀作为娱乐节目中的一种,却在管制压力下迎
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近年来,为追求收视率和经济效益,引进国外热播节目成为主流,但大量节目的引进和模仿带来了同质化、过度娱乐化等弊病。2011年,国家广电总局出台“限娱令”加以管制,同时,社会各界对电视娱乐节目的要求也施压娱乐节目必须提升格调,基于此,以过度娱乐化和同质化为导向的节目生产难以继续,不得不积极向主旋律靠近以规避行政管制和精英批判的压力。然而不同寻常的是,户外竞技真人秀作为娱乐节目中的一种,却在管制压力下迎来了快速发展,除去其本身更契合市场和大众的娱乐属性之外,一个重要的原因是该类节目能够及时进行自我改造,借助节目的主旋律话语建构,传达出贴近主流意识形态的节目意义。本文以户外竞技真人秀为例,着重以《奔跑吧兄弟》《极限挑战》《了不起的挑战》三档节目为研究文本,借助费尔克拉夫的三维话语分析框架,从文本实践、话语实践和社会实践三个方面对节目的话语建构过程、社会和历史的互文性以及权力与意识形态之间的关系进行分析。除去结语,本文共分为四个部分,第一章前言部分着重介绍研究背景以及相关概念的辨析和研究情况,明确户外竞技真人秀在中国的真实发展情况及其在限娱环境下逆势生长的原因;第二章对娱乐节目的具体节目文本进行分析,主要从其叙事策略、主题选择以及节目的元素呈现三个方面分析其主旋律话语的建构及其表现,并以《奔跑吧兄弟》《极限挑战》《了不起的挑战》三档节目中的具体节目为例展开;第三章主要对户外竞技真人秀节目话语主旋律建构的原因和实践方式进行分析,认为户外竞技真人秀节目的主旋律话语建构原因既包括外部的强制性压力,也包括自身的主动性选择,话语建构中,将社会和历史文本插入节目文本是其主旋律话语建构的主要方式;第四章着重从社会大环境进行分析,辨析户外竞技真人秀节目主旋律话语建构背后的文化、权力和意识形态之间的博弈关系,以及其对话语建构的影响。
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