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本文旨在解决中国新诗所面临的一些问题，所采取的措施是建立一套诗学体系，以评价和指导包括中国新诗在内的汉语诗歌的创作实践。
全文共分为三个部分。第一部分“中国新诗的问题研究”，探讨中国新诗所面临的各种问题、以及新诗研究者所提出的各种看法。所得出的结论是：以往研究中国新诗的方法本身具有很大的局限性。如果要从根本上解决中国新诗的问题，必须建立一套以汉语语言文化为基础的诗学体系。第二部分“诗学构建：意象与形式”，是本文的主体部分。在这一部分之中，笔者首先通过论证指出：诗歌的诗性决定于诗歌的意象和形式。然后，笔者分别建立起诗歌意象和形式的基础理论。第三部分“中国新诗诗性的评价”应用笔者的诗学理论，对于汉语诗歌、尤其是中国新诗作出评析，并且指出汉语诗歌创作所应该遵循的基本原则。
在第一部分之中，笔者首先在第一章之中从中国新诗的创建过程之中来寻访中国新诗的各种问题的根源。通过研究，笔者发现，中国新诗的很多根本问题，其实是伴随着中国新诗的创建而产生的。问题的核心，在于中国新诗的创始人胡适之先生所提出的“诗体大解放”原则、以及他模仿西方诗歌进行汉语诗歌创作的实践。在明确了这一核心问题之后，笔者在随后的章节之中逐一评析了胡适之等中国新诗的创始人在创建中国新诗之时所提出的重要理由。笔者的结论是：中国新诗之所以得以确立，主要并非出于诗歌本身的原因，而是二十世纪初期中国特殊的历史、文化、政治等社会原因使然。(从笔者稍后所建立的诗学理论来看，也有一定的诗歌方面的原因。参见第二、三部分。)
在第二章之中，笔者从诗歌历程的角度来考察中国新诗的问题。笔者以大量的例证表明：过去中国新诗的创作者和评论家一般都将主要注意力集中于中国新诗的社会主题之上，只要极少数新诗诗人关注于中国新诗的诗性问题。而且，即使这些极少数的诗人，也因为受到盲目模仿西方诗歌等种种局限，而对于中国新诗的诗性问题缺乏明确的认识。
在第三章之中，笔者认真探讨了中国新诗的一系列突出问题，并且尝试运用中西诗论之中的各种知识来解答这些问题。通过这一过程，笔者剔除了围绕中国新诗的一些伪问题，厘清了一些问题的实质。同时，笔者发现，如果要从根本上解决围绕中国新诗的种种问题，必须建立一套以汉语语言文化为基础的诗学体系。
第二部分是本文的核心部分。在这一部分的第一小部分之中，笔者提出了自己的诗学理论体系框架。首先，笔者对于中西诗歌和诗学的定义进行了细致的讨论，并且提出了自己关于诗歌和诗学定义的看法。在这一过程之中，笔者也就建设起了一套诗学框架体系，同时明确指出诗歌的诗性在于诗歌意象和形式。然后，笔者从诗歌文本研究的角度，提出了诗歌语词的情感内涵概念。这很好地从语言基础的层面证明了“诗言情”的本质特征。而以“诗言情”为基础，笔者轻松地回答了诗歌的哲理性、叙事性等传统问题
在第二小部分之中，笔者首先回顾了中西诗学界对于诗歌意象(Image)的论述。笔者发现，中国诗学界的学者倾向于移植西方诗学理论，而在这种移植之中往往又产生了不少误读和错误。而且，在笔者对于西方意象理论的研究之中，发现西方诗学界对于诗歌意象的论述也含糊不清、缺乏科学性。因此，笔者提出了以“符号—表象—情感”关系链为核心的诗歌意象理论，并且在此基础上进行生发，形成有关诗歌意象的理论体系。
第二部分的第三小部分旨在建设诗歌的形式理论。这一部分和中国新诗的很多最根本、最引人注目的问题直接关联，因此是全文之中最能激发读者兴趣的部分。首先，笔者回顾了学界前辈、学长有关诗歌形式的研究成果，并且对于这些成果进行认真辨析。然后，笔者以生物学、语言学、音乐学等学科作出基础学科，提出了关于诗歌形式的格律(格：即节奏；律，即旋律)理论。
在本文的最后一个部分“中国新诗诗性的评价”之中，笔者将所提出的诗学理论细化为具有操作性的技术指标。笔者根据这些技术指标，分别从诗歌意象和诗歌形式的角度来评价汉语诗歌作品、尤其是中国新诗的作品。这一评价过程既是对于笔者所提出的诗学理论的检验，也是对于它们的证明——在能够合理地解释诗歌作品优劣的前提之下。在本部分的第一章之中，笔者将诗歌意象理论细化为以“诗歌意象的鲜明程度”为核心的三大技术指标，并以此着重对于中国新诗的意象进行了评价。笔者认为，从总体上来看，中国新诗在意象方面所取得的成就是巨大的。尤其中国新诗将大量的意象(尽管良莠不齐)引进诗歌作品，是值得赞许的。这一成绩与胡适之先生等中国新诗的创始人所提出的“具体的写法”的诗歌创作原则是分不开的。在第二章之中，笔者从诗歌形式理论之中分别细化出诗歌的“格”和“律”
两个方面的操作细则。在诗歌节奏(格)方面，笔者提出了三条细则，其核心是要求作者在创作诗歌之时，为读者提供节奏地诵(吟)读作品的方便。根据这些细则，作者以一些中国新诗之中的名篇为例进行分析，并且指出其中的得失(没有理论指导的评论者，则只能不知所以地一味叫好)。在诗歌的旋律方面，笔者以“表义明晰”和“旋律和谐”两个标准，对于中国新诗之中的一些名篇的旋律特点进行了剖析。在进行作品分析的同时，笔者特别强调：诗歌理论所设定的是一种理想状态，而现实诗歌作品由于受到语词词汇数量、约定俗成的发音方式等等约束，总是不可能达到理想状态的。在本文的最后，笔者附上了两篇就中国新诗的个别问题进行讨论、业已发表的小文章。