【摘 要】
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在中国绘画史中，明代的绘画既有宋元余韵又有自己的特点，特别是花鸟画的发展不断推陈出新，呈现出这个时期的技法和形态，但是这些新特点的呈现又在继承前人的基础上发展创新而得来
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在中国绘画史中，明代的绘画既有宋元余韵又有自己的特点，特别是花鸟画的发展不断推陈出新，呈现出这个时期的技法和形态，但是这些新特点的呈现又在继承前人的基础上发展创新而得来。在明代花鸟画绘画史中，宫廷画家吕纪是声誉较高的一位，他的花鸟画是明代院体绘画灿烂中最亮丽的一抹，堪称前与宋人比肩，后无复其蹄者。他把工笔和写意完美的结合，且敷色艳丽，构图巧妙，画幅巨大且具劝谏功能，世人称赞其画独具“庙堂之美。”吕纪能够巧妙地运用花鸟画的特殊寓意来委婉的向统治者进谏，故孝宗称之曰：“工执艺事以谏,吕纪有之。”因此,在欣赏他的花鸟画作品时,我们不仅要欣赏他的绘画技巧也要领会他作品中构成元素的特殊寓意，明白他的“画外之意。”吕纪花鸟画的这些艺术特点是在继承前人的基础上又形成了自己的特色，吕纪绘画特色的形成有其必然性，这与他所处的时代和统治者的审美观念以及他的师承关系有密切的联系。其画如其人，出笔法度，工笔写意，勾勒点染，宁静内敛，符合传统审美观点，他的画作代表了明代院画的最高水平。对其后花鸟绘画产生了深远影响，值得我们去研究和借鉴。
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