【摘 要】
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缠达是我国北宋时期唱赚、诸宫调等音乐体裁中重要的曲式结构,缠达结构在我国的戏曲、说唱、民歌等民族民间音乐中不乏其例。在现代音乐作品中,缠达的结构思维被作曲家运用于
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缠达是我国北宋时期唱赚、诸宫调等音乐体裁中重要的曲式结构,缠达结构在我国的戏曲、说唱、民歌等民族民间音乐中不乏其例。在现代音乐作品中,缠达的结构思维被作曲家运用于创作之中,并与其它曲式相影响、融合,产生了很多变体。 本文意欲以琵琶协奏曲《春秋》第三部分为例,从四个方面探析缠达结构思维在作品中的运用以及其文化价值:第一部分、第二部分对缠达的历史渊源、缠达的结构特点以及琵琶协奏曲《春秋》作简要概述;第三部分对琵琶协奏曲《春秋》第三部分的作品结构作音乐本体分析;第四部分论述《春秋》第三部分的结构特点,兼论缠达结构与其它结构思维的融合及发展衍变。并企以中西音乐结构思维的融合为切入点,探究缠达曲式结构及其变体在中国音乐发展史上所具有的文化价值以及对于今后民族管弦乐作品创作的指导意义。
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