【摘 要】
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玛格丽特·杜拉斯初期的创作题材选择了自己熟悉的越南生活,这些生活经历帮助作家打开了文学大门。在她创作中期却放弃了这些素材,转而描写法国社会。晚年又重拾记忆,创作了
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玛格丽特·杜拉斯初期的创作题材选择了自己熟悉的越南生活,这些生活经历帮助作家打开了文学大门。在她创作中期却放弃了这些素材,转而描写法国社会。晚年又重拾记忆,创作了《情人》、《来自中国北方的情人》。作家的很多作品都描述了她在越南的生活经历,而这也成为众多学者研究的重点。作家塑造了许多亚洲人物形象,这其中有以她情人为原型的中国男子,有长相酷似西方人的日本工程师,还有幼时曾给作家留下阴影的女疯子和一些形象比较模糊的亚洲人物。这些人物形象是和作品中的欧洲人物形象相对应出现的,她在创作时,将自己的个人情感融入其中。同时作品中的亚洲形象也体现出相应的独特性,这种特性和作家的生活经历息息相关,包含着她对两种不同文明的审视,体现了独特的审美价值取向。法国文坛一直十分关注“异者”、“他者”,作家的创作是一种文化传统的延续,同时也是杜拉斯冲破内心障碍的助推器,帮助她从一个殖民地女孩的自卑中解脱出来,并重新挖掘了越南和亚洲文化。欧亚两种不同文明的碰撞,让作家的内心充满了矛盾,这也是杜拉斯风格形成的起源。杜拉斯回到法国后,急切地寻找文化认同感,但是内心又对越南生活经历难以忘怀。她作品中的亚洲形象反映出了作家内心的矛盾,体现出双重性和矛盾性。
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