【摘 要】
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克里姆特一直在艺术的道路上不断探索,在其早期主要夯实技法地表现;中期将民族艺术融于画面中,寻求更具特色的视觉冲击力;晚期的画面融合个人喜恶,画面展现更洒脱肆意的主观意念。克里姆特以自己为视点,将思考、观念埋藏在画作中,与世人交流。仔细揣摩观察他的作品,笔者仿佛站在巨人的肩膀上。从克里姆特的作品中细细品读从十九世纪末到二十世纪初,人们思想观念的改变,世界各民族艺术之间的交流融汇,给了笔者无限的感悟与
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克里姆特一直在艺术的道路上不断探索,在其早期主要夯实技法地表现;中期将民族艺术融于画面中,寻求更具特色的视觉冲击力;晚期的画面融合个人喜恶,画面展现更洒脱肆意的主观意念。克里姆特以自己为视点,将思考、观念埋藏在画作中,与世人交流。仔细揣摩观察他的作品,笔者仿佛站在巨人的肩膀上。从克里姆特的作品中细细品读从十九世纪末到二十世纪初,人们思想观念的改变,世界各民族艺术之间的交流融汇,给了笔者无限的感悟与启示。绘画艺术的研究离不开外在形式与内在精神两个层面,本文主要从这两个层面深入探寻油画表征性。通过对克里姆特的研究与学习,挖掘出笔者所喜爱的艺术表现形式。剖析克里姆特的绘画形式语言能最直接地窥探出外在表现形式与内在精神的关联。克里姆特的绘画作品视觉创新性特征主要体现在其中期、晚期造型与色彩两大形式语言中,因而,笔者主要从绘画语言的形态、色彩、表现手法、符号性等方面进行研究。此外,本文还从克里姆特晚期绘画风格中去探究更深层的精神文化,其作品蕴含表现形式与文化呈现两个层面,这种内外层面的联系贯穿于研究的整个过程,通过研究对笔者毕业创作产生巨大的启示。
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