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中国当代版画在历经革命版画时期之后，进入了全新的时期。80年代的版画创作是中国版画史上的第三次高峰，全国各地的版画创作群涌而起，形成了前所未见的群体现象，这次高峰给中国版画带来的是翻天覆地的变化。不论是在参与版画创作的人数、内容和创作方式各个方面，都是前所未有的。而在80年代末90年代初，版画的群体现象却开始萎缩，逐渐走入小众化。大部分80年代以后的版画创作，都转入了学院内。当代中国版画从80年代以前的版画群体现象，直至今日的小众，局限于学院之中，面对着艰难的前路。是否在学院内的版画就代表了版画创作的沉寂?学院版画给中国版画创作带来的是什么样的变革和颠覆?80年代中国版画群体现象的出现以及萎缩，及其对版画界的作用和影响，与学院版画在当代的形态密不可分。
本文将通过剖析中国传统版画的历史、中国当代社会的现状，探讨当代版画存在的社会政治、经济、文化环境，在不同时期艺术思潮、收藏风尚、群众的审美情趣的改变对于版画的影响，来透析中国当代版画产生和存在的状态和发展的空间。在社会结构转型以及经济体制的改革影响下，版画市场受到彻底的冲击，因此，当代艺术家开始从普遍的群众创作转为自娱自乐的小众创作，他们关注个人体验与艺术前卫性的探索，却失去与大众的沟通。在城市化思潮的影响下，当代艺术家开始表现城市生活，关注个人精神层面的表达与现代艺术式的前卫性探索。与80年代的群体现象不同，版画艺术开始更多地显现社会独立性与文化批判性。当代版画艺术开始出现由历史的图像功能向图像的历史功能转变的趋势。
当代中国版画立足于中华民族深厚的文化背景，也有深入地研究外来美术对于中国版画的种种影响。在这种情况下，中国版画的社会转型需要不断建构更加合理的科学体制以及健康的学术生态。本文从不同历史时期，在不同社会环境下所产生和发展的形态来透析版画的现状。剖析版画的群体现象和学院版画的小众现象，来展望中国版画的社会转型。