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普利策新闻奖作为美国报界的最高荣誉,常常自诩为公正和客观,但事实上,每件新闻作品同样代表着西方媒体的文化传统和价值标准,所谓的新闻客观也都是对现实社会的构建,其背后都隐藏着某种意识形态。事实上,指望媒介能够客观反映现实的想法都是“一个错误,是一个不可能实现的理想”。塔奇曼注意到“新闻专业主义所崇尚的新闻是一个对社会现实生活真实报道的神话,新闻工作人员为追求事件的可信度而编制的‘客观事实网络’就是在促使这一客观事实网络得以合法化,新闻永远是社会现实的建构”。由此可见在“文化全球化”的这种语境之下,西方媒体具有主导性的话语优势,这使得人们的世界观很容易被这些“西方视角”所规训,继而对西方文化产生认同。 学界对于普利策新闻奖的相关研究并不少,但是大多都集中在文字类新闻的研究上,那么本研究能否选择一个更好地角度呢?鉴于“读图时代”的到来,而普利策新闻奖恰好有一项关于摄影的奖项设置,这些新闻奖的获奖作品凭借互联网等一些广泛应用的信息传播方式或渠道抵达世界的每个角落,成为人们谈论的焦点。社会各界调查显示,每届普利策新闻摄影作品公布后,这些获奖的摄影作品的点击率都会跃居各大新闻网站的榜首,与此同时,相关的各种评价等也会争相出现。如此看来,普利策新闻摄影奖已经成为了一件全球瞩目的媒介事件。基于这样的舆论热潮,笔者考虑能否通过研究普利策新闻摄影奖的获奖作品,来探寻这些图片到底为我们提供了一种怎样的声音,这种声音背后又是一种怎样的隐形规训和意识形态的潜操控。 正是基于以上的问题和假设,笔者选取了所有1976年至2013年普利策新闻摄影奖获奖作品,并将这些作品作为研究对象,立足批判视角,基于传统批判学派的眼光来审视这些作品所反映的意识形态。在具体研究中,笔者从叙事学的角度出发,对普利策新闻摄影奖获奖作品进行了事件和人物信息两个方面的统计和内容分析。此外,笔者根据符号学、修辞学、媒介框架、意识形态等学科的基础概念和理论,在阐明图像如何叙事和在叙事中如何发挥作用的基础上,进一步探究了普利策新闻摄影奖背后某种特定的观看世界的角度,并试图阐述这些作品所反映的深层意义上的话语目的和政治目的。